王福梅

王福梅（1922年~1993年）女，曾名冯福梅，长沙人。湘剧演员，工旦行。中国戏剧家协会会员、省戏剧家协会理事。

10岁进福禄坤班学戏，习花旦，后参师著名男旦汤彩凤、王玉兰，在表演艺术上受王玉兰影响较大，20世纪40年代即以《醉归杀海》《蝴蝶媒》《猴变》等剧名噪长、潭一带。

新中国成立后，参与筹建艺联湘剧团。1952年，参加第一届中南区和全国戏曲观摩会演，在获奖节目《打猎回书》中扮演李三娘。随后在中南六省巡回演出，此后又相继参加福建前线、云南移民区等项重大慰问活动。1956年，她领导的艺联湘剧团改为长沙湘剧三团，1958年被评为省文教系统先进集体。

自1950年起，她连续主演新编整理的《巴蔓子》《陈妙常》《玉印银环》《追鱼记》《白兔记》《百花公主》等戏，在表演与唱腔上均有新的创造。

王福梅比较重视唱腔的研究，她针对自己的嗓音尖、音域窄的弱点，创造出一种婉转、抒情花腔唱法。她还善于吸收兄弟剧种的长处，如从汉剧名演员李福祥那里，学习汉剧高腔《思凡》，成为她常演的独角戏。

个人经历

10岁进福禄坤班学戏，班师黄元和，习花旦，后参师著名男旦汤彩凤、王玉兰，在表演艺术上受王玉兰影响较大，20世纪40年代即以《醉归杀海》《蝴蝶媒》《猴变》等剧名噪长、潭一带。遂恢复原姓。 中华人民共和国成立后，在长沙参与筹建艺联湘剧团，不久被民众选为团长，这个团名角荟萃，福梅的行政能力并不强，但她善于团结人，又是台柱子，在观众中影响力较大，所以能连选连任。

自1950年起，她连续主演新编、整理的《巴蔓子》《陈妙常》《玉印银环》《追鱼记》《白兔记》《百花公主》等戏，在表演与唱腔上均有新的创造。其中《追鱼记》，她扮演的鲤鱼精，上半部为高腔，下半部为低牌子，在天兵天将追杀途中，低牌子“九腔”的演唱，难度较大，还要开打，王福梅从容演来，唱做均很舒展。把宁愿打入凡间，忠于爱情的鲤鱼精塑造得十分成功，此剧在长沙连演三月，座无虚席。全国有数十个剧团移植上演，堪称她的代表力作。

1952年，参加第一届中南区全国戏曲观摩会演，在获奖节目《打猎回书》中扮演李三娘。随后又参加崔嵬为团长的戏曲艺术团，在中南六省巡回演出。

1953年她参加了赴朝慰问工作，此后又相继参加福建前线、云南移民区等项重大慰问活动。

1956年，她领导的艺联湘剧团改为民营公助性质的长沙湘剧三团，添置了全新行头，购买和新建了两栋宿舍，不断改善艺人的生活，于1958年被评为省文教系统先进集体，由她代表出席受奖。

“文革”中受到批斗、下放等不公正待遇，党的十一届三中全会以后，得到平反昭雪，回到长沙市湘剧团退休。

1978年被聘到省艺术学校湘剧科任教，其弟子张利君等已成为长沙市湘剧团的主要演员。原三团的青年优演员刘艳秀、张富保、金国纯，长期受到她的艺术熏陶和教诲。

1981年参加湘剧教学、录像演出，这时已年过花甲，但在录制《打猎回书》中李三娘时，她的唱腔哀怨低沉，如泣如诉，感人之深，不减当年。

1993年病逝。

艺术风格

王福梅比较重视唱腔的研究，她根据自己嗓音尖、音域窄的弱点，创造出一种婉转、抒情花腔唱法。如百花公主《刺目》一场的唱腔，在高腔曲牌《楚江吟》中，糅进梆子腔音调，更加深了人物的悲愤气氛和感人力量。演出高腔折子戏《猴变》，和老一辈乐师邓海林共同研究，尝试加进丝弦伴腔。她还善于吸收兄弟剧种的长处，如从汉剧名演员李福祥那里，学习汉剧高腔《思凡》，成为她常演的独角戏。花鼓戏《刘海砍樵》在会演过程中，团长崔嵬提出：胡秀英出场后要加个“临渊照影”的表演。当时扮演胡秀英的演员萧重圭，尚只一年艺龄，不知如何表演，是由王福梅教的，她教的同时自己也学会了这出戏。

戏曲演出

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