毛金荣

毛金荣（1896—1937）

衰派老生是秦腔艺术中的奇葩，这个行当是由二黄学习而得的，最早出名的戏有‘走雪’，‘卖画劈门’，‘机房训子’等，这些戏至今仍然是秦腔舞台上的常演剧目。后来毛金荣以一出‘烙碗计’给这个行当打造了又一个经典，他也以这出戏把秦腔衰派老生行当提高到了新的水平。

毛金荣是西安市灞桥毛河湾人，1896年出生。由于早年丧父，小金荣自幼以乞讨为生，饱受艰难。到了民国2年的时候，秦腔名花脸李金鸣在灞桥新筑镇开办秦腔班社秦中社，为了糊口，毛金荣就参加了这个班社，学习秦腔须生艺术。进入秦中社的毛金荣由于天赋聪慧，训练刻苦，加上一副得天独厚的嗓子，所以很受李金鸣的器重，由于乔老先生教授得法，李金鸣见多识广，一年过后，毛金荣在灞桥镇初次登台就连续主演了三天两晚，一时观者如潮，由此一颗秦腔巨星冉冉升起。李金鸣进入三意社后，毛金荣也随之加入，这里名家荟粹，他一时眼界大开，艺术水平提高很快。毛金荣的成长被他的族叔毛子良看在眼里，民国8年（1919）毛子良组建正俗社时，就拉毛金荣加入了。在正俗社，著名著名老艺人高天喜给他亲传了衰派老生戏‘烙碗计’。‘烙碗计’这出戏西安秦腔本来没有，系高天喜先生由甘肃带回在西安首演。高先生表演造诣绝顶，但是嗓音略输与人，而毛金荣嗓音过人，加上高老先生的用心教诲，很快他的这出戏就独步西安了，而高天喜先生此后也就不再演出这出戏了。当时在西安有这样的戏谚‘毛金荣‘烙碗计’，登峰造极无人敌’。特别是刘子明出场的一句‘大雪儿不住地纷纷下’，一时台下哭成一片。据王秉信回忆，一次毛金荣在长安子午演出这出戏，台下竟然有人说，不要演了，小心把人难过死着’。另外他还学习了高老先生的‘重耳走国’，由此他的哨子功同高老先生齐名西安，而他的唱腔更达到了一个新的水平。

由于正俗社的经营一直不能正常，加上对易俗社的戏风不太赞成，民国13年（1924）毛金荣离开正俗社，在灞桥新筑组建了一个通俗社。同他的老师一样，毛金荣也很注重人才的培养，也是首次招生70多人，后又招生两批，共计200多人，后来出名的有王秉俗，李景俗，李振俗，徐振民等人，尤其是本随木匠红刘立杰学艺的韩崇喜（1900---1953），不惜离开本师，慕名拜于毛金荣门下，韩氏也是毛金荣艺术的主要继承者。通俗社开办还请来了名重西安的王文朋，王庚寅，杨金声，何振中，沈和中，车云亭等人。正俗社属于流动演出，以长安为中心，几乎演遍了关中中东部。这个时期，如果说易俗社，三意社，正俗社以西安为主要阵地的话，在西安城外最为百姓们拥护的就是毛金荣和他的通俗社了。民国18年（1929），关中遭年馑，毛金荣无奈率社到兰州演出，在当时麻子红郗德育的底盘硬是打下了自己的天下。只是因为各种原因，王文朋，何振中，王庚寅，沈和中等人离开了通俗社，一时班社难以维持，毛金荣只得返回西安。民国20年（1931）毛金荣在三原重新组社，名之为新民社，这是关中最早的新民社，由于其影响，后来一些班社也经常用这个名称，比如王焕章，李桂芳，焦茹，黄金华等人都组建过新民社。毛金荣新民社主要演员就是他和韩崇喜，韩启民等人。兰州之行，毛金荣见识再增，这个时候他的艺术已经彻底成熟，尤其是‘烙碗计’，‘重耳走国’，‘辕门斩子’，‘出棠邑’等戏都已经完全步入秦腔绝品的行列了，他也壮志满满地想在西安发展，怎奈时局不佳，他个人财力有限，始终不能成功。这样他最后还是回到了最拥护他的农村演出，虽然拼命演出，可是经济状况一直不见好转，毛金荣就在这样的挣扎中挨到了民国36年（1937），终于一病不起，他连同他的新民社从此就成了历史中的回忆。

毛金荣的艺术成就很高，黑须足以同名重西安的和家彦媲美，衰派白须独步甘陕，次后再无人可以望其向背。毛金荣表演继承了秦腔火暴激烈的传统，据说他演出‘拆书’，由于情绪激动，一折戏光凳子就换了五把！加上他基本功扎实，哨子髯口台架步法都是当时的一流水准，这就给他耍噱头创造了基础，因此他的戏在农村具有一呼百拥的效果，无人可以抗衡；毛金荣的嗓音清凉有力，不带丝毫的毛刺，高音如悬空中，低音沁人心脾，加上他实打实的满口腔，往往一腔就可以引起观众的共鸣，这样的艺术效果就决定了他很有观众缘；毛金荣能戏多多，加上他天赋高，善于琢磨，他塑造的人物就能给人留下深刻影响。毛金荣的衰派老生戏值得认真研究。

进入新世纪的今天，我们应该怀念秦腔衰派大师，表演艺术家，教育家，秦腔活动家毛金荣先生。