宁海平调

宁海平调属于新昌调腔的分支，是浙江古老的地方曲艺剧种之一，以“宁海”为中心，向四周毗邻地象山、黄岩、温岭、临海、仙居、天台、奉化等地辐射，至今已有三四百年的历史，影响深远，群众基础广泛。唱腔受新昌调腔的影响，唱腔以曲牌体为主，多为阴、阳两声结合。其中老生多用鼻音，发音较轻快明亮；小生则多用假嗓，声音威武有力；而净角声带振幅大，声音很粗犷、雄伟。表演时，主要采用一人独唱，众人帮腔的表演方式，旋律高亢而优美，伴奏乐器也很简单，主要以锣鼓等打击乐器来衬托。

帮腔在发展中，受到了其他剧种的影响，较之新昌调腔丰富许多，有混帮、清帮、全句帮、片段帮、一字帮等多种形式。演出中的语言多采用宁海本地的方言和“读书声”，声音洪亮，听起来很动听。在宁海平调中最引人注意的是他独创的表演方式“宁海耍牙”，丰富了戏曲脸部表演的形式和内容，引起了人们的关注，这门绝技至今已有一百多年的历史。“宁海耍牙”是一种变口绝技，既粗犷又细腻，既灵动又不失野性，其表演主要分一咬、二舔、三吞、四吐等几个步骤。

艺人把肉猪的上獠牙含在口中，舌头为主要的动力来源，并且在齿、唇、气的辅助下进行表演，再借助将军令等曲牌音乐的肆意渲染，舞台上呈现出一片美妙绝伦的场景，也塑造出所演对象的不可一世的骄横之态，令人叹为观止，掌声不绝。在历史的实践和发展中，宁海平调传统的剧目大概有一百多出，大型戏有“前十八”和“后十八”。其中“前十八”主要以家庭戏为主，“后十八”的剧目题材则多样化，有从别的剧种中移植过来的，民间传说和神话故事，或者改编的其他剧种的剧目。

在这些传统的剧目中影响较为深远的有《小金钱》、《金牛岭》、《潞安洲》、《天门阵》、《白门楼》、《御笔楼》、《百花赠剑》、《贵妃醉酒》、《陈琳救主》、《偷诗赶船》等剧目，其中《小金钱》的表演最具特色，也是最受百姓欢迎的剧目，《小金钱》的表演中采取了宁海耍牙的绝技，并配之高昂的音乐曲调，使得表演美轮美奂，给人眼花缭乱的感觉，这出剧目成为宁海平调中最富有特点的代表作品之一。

传承宁海平调，有利于完善浙江地区的曲艺剧种种类，促进民族传统文化百花齐放的璀璨局面，丰富人们的文化生活。因此在2006年，宁海平调入选国家级第一批非物质文化遗产名录，得到了国家和人民的认可。

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调腔在浙江流播广阔，宁海的平调是它其中一个分支，是中国古老剧种之一。旧时俗称的「平调班」，主要唱「平调」，兼唱昆腔和乱弹。清末民初在宁海，象山盛行，后来渐渐衰落，到了二十世纪中叶，只有在宁海找到专业平调剧团，所以这剧种也被称为“宁海平调”。

2006年平调被列入首批国家级非物质文化遗产名录，现存有明清的传统剧目一百馀部，其中有称为「前十八本」和「后十八本」的三十六种传统戏。其他还有部份昆剧和乱弹戏。

宁海平调的音乐采用曲牌联缀体，有曲牌三百馀首，唱腔比调腔低回婉转，所以有「平调」之称。

宁海平调的行当分「三花 」 ，「五白」 （即生，末），「六旦」;传统还有分「上四柱」和 「下四柱」 。

表演特点及特定剧目

宁海平调的表演特色是多种罕见的表演绝技，其中「耍牙」表演堪称戏曲一绝演员口中表演的八颗牙，可根据戏剧需要而变化有五种技巧：。一，含（将多颗獠牙含在口中，又唱又念，独特的是观众看不出演员有什么异样）;二，咬（表演者将口中的獠牙伸出，上下对咬，发出「格格」声响，难度就是上下牙齿要对准，不脱落，像天然生成一样）;三，舔（用舌头驱动牙齿，忽忽忽下，左右翻动，看上去像是牙和牙在格斗）;四，吞（用气把獠牙吸入口腔内，似乎与平常人无异）;五，吐（忽然吐出獠牙，排列上上下，井然有序）。

宁海平调有两个很具代表性的折子戏─李慧娘‧见判“和”金莲斩蛟“。两出戏人物不同，但都运用了「耍牙」绝技，以不同的耍牙技巧表现人物的情绪。”李慧娘‧见判“里面，女花脸演员扮演判官，用八颗八厘米长的野猪 牙，在嘴巴里吞吐自如，把耍牙绝技，表演得淋漓尽致。另一方面，饰演李慧娘的演员，穿上四米长水袖，身段飘逸，收放自如，而脚上却踩着古代女子三寸金莲绣花鞋，行不动裙，移步如云，在舞台上凌波微步，呈现连串高难度技巧表演。「耍牙」之外，“金莲斩蛟”更集中了「一马双鞍 」 ，「抱瓶滑雪」等平调传统表演程式，结合了平调曲牌，唱腔和锣鼓，构成了一出极具代表性的宁海平调折子戏。