姚华定

姚华定，长沙人。据老艺人介绍，其年龄比王升和略大，生年当在1892年（清光绪十八年）前后。出身梨园世家，其叔姚春芳为著名教师，有“戏状元”之誉。华定从小进华兴科班学戏，班师黄少梅，工丑行。人极聪慧，凡丑行应工之戏，无不精通。出科后，于1917年献演于长沙同春园，以《借茶》、《活捉》、《借靴》、《骂相》、《打网》等戏，名噪一时，成为湘剧名丑。他演丑角戏，在勾脸、着装、一招一式诸方面，均很讲究，从不随意抓哏逗笑，重在追求幽默。在唱戏生涯中，他自学文化，能将剧中不通不顺台词，一一加以修改。1938年参加湘剧抗敌宣传队，将《打网》改为《新艄子打网》，自演张艄子，出场一段很长的《课子》，他以激愤之情，历数“九一八”以来，日寇侵华暴行，剧场效果十分强烈。他还写过不少街头演唱，宣传抗日救亡。 光复后，在长沙楚南湘剧社唱戏。这时身体发胖，便以文丑为主。如《群英会》之蒋干，《合银牌》之王三略，《三搜索府》之施世纶，都很有光彩。华定对小角色亦很认真，《打痞公堂》之痞棍兼看堂人，《醉焦起解》之解差，演来风趣幽默，观众笑声不断。1949年湖南和平解放，华定曾参加部队领导的洞庭湘剧工作团，在排演第一出从老解放区传来的新戏《九件衣》中，扮演恶霸地主花自芳，角色为净行，华定跨行扮演，他不是一味表现人物外在的残暴，而着力于内心狠毒的挖掘，演得十分成功。在一次为士兵演出时，花自芳和贪官乔子侗（谭金林扮演）迫害农民申大成一场，激起全场解放军战士一片痛斥声，华定和金林几乎遭到一时忘情战士的殴打。后因身体越来越胖，行走不便，不能长期参加巡回演出，便又回楚南湘剧社。在新编历史故事剧《屈原》里饰上官大夫靳尚，虽为配角，却是屈原的对立面，戏份很重。华定以净行为基础，又能突破净行的表演程式，摒弃脸谱化的表演，进行了新的角色创造，演得较为深刻，受到业内外人士的赞许。他比较讲究行当，他认为：“行当造就好演员；好演员又能突破行当。”①【注：采访曾金贵笔记。】“花自芳”和“靳尚”这两个角色，实践了他关于行当与演员辩证关系的认识。 华定在生活中，如舞台上一样，在衣着、须发方面，讲究整洁大方，常读书看报，有文人风度。20世纪50年代中期，他不幸中风瘫痪，卧床数年，精神十分痛苦，于1959年病逝。来源：《湘剧名伶录》

"姚华定，长沙人。据老艺人介绍，其年龄比王升和略大，生年当在1892年（清光绪十八年）前后。出身梨园世家，其叔姚春芳为著名教师，有“戏状元”之誉。华定从小进华兴科班学戏，班师黄少梅，工丑行。人极聪慧，凡丑行应工之戏，无不精通。出科后，于1917年献演于长沙同春园，以《借茶》、《活捉》、《借靴》、《骂相》、《打网》等戏，名噪一时，成为湘剧名丑。他演丑角戏，在勾脸、着装、一招一式诸方面，均很讲究，从不随意抓哏逗笑，重在追求幽默。在唱戏生涯中，他自学文化，能将剧中不通不顺台词，一一加以修改。1938年参加湘剧抗敌宣传队，将《打网》改为《新艄子打网》，自演张艄子，出场一段很长的《课子》，他以激愤之情，历数“九一八”以来，日寇侵华暴行，剧场效果十分强烈。他还写过不少街头演唱，宣传抗日救亡。 光复后，在长沙楚南湘剧社唱戏。这时身体发胖，便以文丑为主。如《群英会》之蒋干，《合银牌》之王三略，《三搜索府》之施世纶，都很有光彩。华定对小角色亦很认真，《打痞公堂》之痞棍兼看堂人，《醉焦起解》之解差，演来风趣幽默，观众笑声不断。1949年湖南和平解放，华定曾参加部队领导的洞庭湘剧工作团，在排演第一出从老解放区传来的新戏《九件衣》中，扮演恶霸地主花自芳，角色为净行，华定跨行扮演，他不是一味表现人物外在的残暴，而着力于内心狠毒的挖掘，演得十分成功。在一次为士兵演出时，花自芳和贪官乔子侗（谭金林扮演）迫害农民申大成一场，激起全场解放军战士一片痛斥声，华定和金林几乎遭到一时忘情战士的殴打。后因身体越来越胖，行走不便，不能长期参加巡回演出，便又回楚南湘剧社。在新编历史故事剧《屈原》里饰上官大夫靳尚，虽为配角，却是屈原的对立面，戏份很重。华定以净行为基础，又能突破净行的表演程式，摒弃脸谱化的表演，进行了新的角色创造，演得较为深刻，受到业内外人士的赞许。他比较讲究行当，他认为：“行当造就好演员；好演员又能突破行当。”①【注：采访曾金贵笔记。】“花自芳”和“靳尚”这两个角色，实践了他关于行当与演员辩证关系的认识。 华定在生活中，如舞台上一样，在衣着、须发方面，讲究整洁大方，常读书看报，有文人风度。20世纪50年代中期，他不幸中风瘫痪，卧床数年，精神十分痛苦，于1959年病逝。"来源：《湘剧名伶录》