四季春班
四季春班四季春班是绍兴文戏女班。前身为民国22年（1933年）在嵊县成立的科班，3年满师后改为戏班。班长（老板）王天喜，师傅鲍金龙，演员20余人。其中有旦角袁雪芬、傅全香、史翠香，老生钱妙花，小丑钱彩云等。原科班未有冒尖的小生演员，该班乃聘请小生金香凤与旦角王杏花为客师，于民国25年（1936年）9月，初次来沪。9月8日至11月21日，演出于老闸大戏院和蓬莱大戏院。高亭唱片公司为王杏花、袁雪芬、钱妙花灌制了《游庵哭图》和《方玉娘哭塔》唱片一张，首开越剧女演员灌唱片的先例。民国26年（1937年）6月1日至8月13日，该班聘请小生屠杏花，旦角施银花、马秋霞为客师，再次来沪，演出于通商、大华、永乐等戏院。民国37年（1938年）2月15日，该班第三次来沪，与竺素娥、王杏花为首的素凤舞台，联合演出于“上海小剧场”。3月1日，移演于老闸大戏院，一度与绍兴大班“同春舞台”一起，作三班联合演出，会串了《通州奇案》等剧目。4月1日至7月15日，该班仍与“素凤舞台”合作，演出于大来剧场。7月31日起，该班由小生马樟花与袁雪芬领衔演出。其时，所演剧目虽都是《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《梁祝》等传统路头戏，但因主演者艺风较正，演来亦有新鲜气息，很受观众欢迎。民国28年（1939年），马樟花、傅全香、袁雪芬三人先后上电台播唱，开创了女子越剧“唱电台”的先河。民国29年（1940年），该班上演了陶贤编导的新戏《恒娘》，由于使用三夹板绘制的布景，化装、服装也有改革，使观众耳目一新。此剧连演64场，场场满座，轰动一时，因而确立其著名戏班的地位。民国30年（1941年）夏，马樟花离去，民国31年（1942年）春，袁雪芬又因病回乡，傅全香亦离班，正处于全盛时期的四季春班遂告衰落，仅保留以钱妙花、钱彩云为台柱的班底。之后，邀请范瑞娟、金香琴合作，在天潼、同乐等戏院演出。民国32年（1943年）2月，傅全香又回该班，改组为“全香剧团”。
四季春班 民国25年（1936年）由同名科班满师后组成,班长（老板）王天喜,师傅鲍金龙。演员二十余人,大都是十多岁的小姑娘,但均已有“串台”3年的演出经历,在观众中已有一定的号召力。但原科班未能造就冒尖的小生演员,该班乃聘请屠杏花、竺素娥、王杏花、马秋霞、金香凤等“客师”。至民国27年初夏从嵊县聘请马樟花进班,遂形成以袁雪芬、马樟花、钱妙花、傅全香4人为台柱的基本格局,开创了该班在上海“异军突起,卖座之盛,任何越剧场不足与较,马樟花、袁雪芬红遍全沪”的黄金时期。四季春班于民国25年夏至沪,演出于绍剧场子老闸戏院和蓬莱戏院,当时越、绍两剧营业均不佳,因而有两个剧种同台会串以招徕观众的短期合作,也使该班演员得以吸取古老剧种营养。此后,除两次短期离沪返浙流动演出外,数年间均以大来剧场为基地。民国28年起,营业大盛。虽然所演的都是老戏,如《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《梅龙镇》、《奈何天》、《梁祝》、《王华买父》……等,但该班红花绿叶,相得益彰,传统路头戏演来亦有新意。该班有三项创举,在越剧圈内外产生了很大影响:一是民国25年秋,由高亭公司为王杏花、袁雪芬、钱妙花灌制了《游庵哭图》和《方玉娘哭塔》的唱片,开创了越剧女演员灌唱片的先例；二是民国28年,马樟花、傅全香、袁雪芬3人先后上电台播唱,开创了越剧演员“唱电台”的先例；三是民国29年上演了陶贤编导的新戏《恒娘》,该剧用三夹板绘制布景,化装服装也作了很多改革,使观众耳目一新。此剧连演64场,轰动一时,四季春班因而确立其著名戏班的地位。民国30年夏,“小生”马樟花去世；袁雪芬回乡休养；傅全香离班,正处于全盛时期的“四季春班”遂告衰落。民国31年,邀请范瑞娟、金香琴为客师,至天潼、同乐等戏院演出。翌年秋,傅全香又回该班,但民国33年夏,范瑞娟、傅全香相继离班,班底遂告解散。
