刘立杰
刘立杰（1874—1935）
清光绪年间秦腔著名须生。字子英，艺名“木匠红”，陕西临潼雨金人。幼年曾入私塾读书，15岁到泾阳县学木匠手艺。因酷爱秦腔，嗓音又佳，22岁时（光绪二十二年，1986）终于入临潼县“魁盛班”（后改名“华清班”）学戏，工须生，人称“木运红”。
刘立杰身材适中，扮相儒雅，气度安娴。嗓音清亮，金声玉振。唱腔浑厚甜润，清逸绵远。吐字清晰，中气充沛，字正腔园。适宜安工老生。最擅以唱功为主的王帽戏，袍带戏。常演剧目如《八义图》《李陵碑》《走雪山》《让都城》《忠保国》《铁连花》《铁连花》《日月图》《乾隆让位》《周文送女》等，开口则满宫满调，激昂悠扬，韵味无穷。他的著名唱段，像《八义图》程婴的“辛喜的今夜晚风清月朗”，《李陵碑》杨业的“老杨业来泪滴血”，《激友》中张仪的“我的志气比天高”等等，都是被观众普遍被传唱，后辈艺人所继承的精彩唱腔。他串演的《黄河阵》之燃灯道人，《国士桥》之豫让，本应由净角应工，经他串演，便创立了由须生勾脸演唱的规范，成为秦腔舞台上的一种特色。光绪末年加入“玉成班”，继李云亭之后，与陈雨农合作演出，如《走雪》《周文送女》等剧，都是秦腔舞台上的精品之作。
辛亥革命后，曾在“榛苓社”任教。民国四年（1915）应易俗社聘任为教练。给学生排戏，注重分的剧情。先给学生讲解人物性格，然后才进行技术排练。他排导的新创剧目的《中牟摘印》《鲁相拔葵》《贺家坟》《暗狱天》《艾孝子》《榛棰换娃》《银蜡台》《文山殉国》等。民国十三年（1924）辞掉易传社的职任，在三原县自组“秦中社”（后改“新声社”）。他一生培养了学生不下百应，其中成名成家的有耿善民，刘毓中、刘易平、崔晓中、汤秉中、王斌秦、王应中、惠省秦、姜*秦等人。到晚年他党政军经常在舞台上露演，嗓音亦然宏朗，台步稳健如旧。民国二十三年，甘肃省慕名，用飞机接至兰州演出，虽年逾花甲，却仍然轰动全城。次年在西安病故。
刘立杰(1874—1935)秦腔演员，教练，工须生。字子英，陕西临潼县雨金屯人。生于农民家庭。七岁时入私塾读书，十五岁，因家贫不能继续上学，乃在泾阳县城内学木匠手艺。性本聪慧，兼以对秦腔的爱好，自动听会许多零段戏词，更以他天生的歌喉，每逢夕阳西下，他便放开嗓子演唱自乐，门外常常聚集不少的群众，静听着他的清唱。听者越来越多，唱者越唱越红，在群众的鼓励下，他决心放弃了木匠手艺，于清光绪二十二年(1896)，二十二岁时到本县胡家岩胡魁所领的魁盛班(后改华清班)学戏。从此，人们不呼他刘立杰，都称他为“木匠红”。
立杰中等身材、清俊象貌，气质沉稳大方，态度安娴儒雅；不浮夸，不多言，和蔼可亲，彬彬有礼。具有王帽须生、袍带须生的极好外表，兼以他金声玉振的嗓音，唱来清逸绵远，浑厚甜润，中气充沛，字正腔圆。他长于安工老生，唱工繁重的戏最为拿手，如《八义图》、《李陵碑》、《让都城》、《乾隆打宫》、《豫让剁袍》、《黄河阵》、《反徐州》等，皆称绝唱，对气宇轩昂，风度文雅的帝王卿相、文入学士一类的人物，如《打金枝》的唐代宗，《状元媒》之吕蒙正，《徐州堂》之徐达，《忠保国》之杨博，他都演得活灵活现，高人一筹。在农村广场演出，台下成千上万的观众，众声嘈杂，不可遏止，只要刘一登场，即可寂静无哗。唱《李陵碑》“杨继业来泪滴血，低头不语怨天爷，既然生下贼仁美，不该又生老杨业”四句，最为精采。每唱台下必有如雷的彩声。唱《八义图》“幸喜得今夜晚风清月朗，可怜把众烈士一命皆亡”两句，亦为得意。有些观众只要听此即可满足而去。唱《激友》“我的志气比天高”一段的“时不来”三字，往开一杨，改[带板]唱“暂且把(有一小腔)麟角将养”拖腔，好听至极；再接唱“有一日风云会我要(这两字是他加的)倒海翻江”，可登时给人一种志士不可屈的气象。又如：“鱼池水得了风能起波浪”的拉腔，旁人都是唱完“波浪”二字，小腔后随着拖腔，他说“腔”必须由字而出，应当唱出“浪”字，再拖长二音，方为合格。一次，澄县高庙三月过会，有两家戏班对台。渭南少华村戏班，不惜重金，托人求情，将立杰约去，正会那日，唱《吴起回国》》刘扮吴起的父亲，出场只唱了“上得城楼用目瞧，吴起儿呀你回来了”两句，对面台下观众便蜂拥这边台下。村民们知是刘立杰来为庙会演出，即刻抬食盒，捧礼物，办酒席，张罗不尽。那边台上一时慌乱，不知所措，最后只得以输台败北。而刘立杰却被称为“神艺”。他常串演《黄河阵》之燃灯道人(净脚，勾金脸、乃秦腔须生在此本戏中的定规，因为此戏中花脸过多，燃灯且有大板乱弹，故由头牌须生串演)和《国土桥》之豫让(也勾脸)，其脸谱并唱工，均具特色。
辛亥革命后，刘先入檬苓社任教，民国四年(1915)，入易俗社任导演。此间他自编自导的剧目有《中牟令》、《贺家坟》、《鲁相拨葵》、《子平别解》、《文山殉国》、《双烈女》、《艾孝子》等。他传师授徒，不循旧习，对学生排戏，先讲剧情和人物身份，后教念唱。民国十三年脱离易俗社，自组“秦钟社”于三原，后改“新声社”。他一生培养出的戏曲人才有百名以上，为人称道者有耿善氏、刘毓中、刘易平、王斌秦、崔晓钟、王应钟、刘琼钟、惠醒秦、姜望秦、汤秉钟等。民国二十三年，甘肃省慕其名，用飞机将其接到兰州演出。轰动全城。民国二十四年病故于西安，享年六十一岁。
刘立杰(1874—1935)秦腔演员，教练，工须生。字子英，陕西临潼县雨金屯人。生于农民家庭。七岁时入私塾读书，十五岁，因家贫不能继续上学，乃在泾阳县城内学木匠手艺。性本聪慧，兼以对秦腔的爱好，自动听会许多零段戏词，更以他天生的歌喉，每逢夕阳西下，他便放开嗓子演唱自乐，门外常常聚集不少的群众，静听着他的清唱。听者越来越多，唱者越唱越红，在群众的鼓励下，他决心放弃了木匠手艺，于清光绪二十二年(1896)，二十二岁时到本县胡家岩胡魁所领的魁盛班(后改华清班)学戏。从此，人们不呼他刘立杰，都称他为“木匠红”。
立杰中等身材、清俊象貌，气质沉稳大方，态度安娴儒雅；不浮夸，不多言，和蔼可亲，彬彬有礼。具有王帽须生、袍带须生的极好外表，兼以他金声玉振的嗓音，唱来清逸绵远，浑厚甜润，中气充沛，字正腔圆。他长于安工老生，唱工繁重的戏最为拿手，如《八义图》、《李陵碑》、《让都城》、《乾隆打宫》、《豫让剁袍》、《黄河阵》、《反徐州》等，皆称绝唱，对气宇轩昂，风度文雅的帝王卿相、文入学士一类的人物，如《打金枝》的唐代宗，《状元媒》之吕蒙正，《徐州堂》之徐达，《忠保国》之杨博，他都演得活灵活现，高人一筹。在农村广场演出，台下成千上万的观众，众声嘈杂，不可遏止，只要刘一登场，即可寂静无哗。唱《李陵碑》“杨继业来泪滴血，低头不语怨天爷，既然生下贼仁美，不该又生老杨业”四句，最为精采。每唱台下必有如雷的彩声。唱《八义图》“幸喜得今夜晚风清月朗，可怜把众烈士一命皆亡”两句，亦为得意。有些观众只要听此即可满足而去。唱《激友》“我的志气比天高”一段的“时不来”三字，往开一杨，改[带板]唱“暂且把(有一小腔)麟角将养”拖腔，好听至极；再接唱“有一日风云会我要(这两字是他加的)倒海翻江”，可登时给人一种志士不可屈的气象。又如：“鱼池水得了风能起波浪”的拉腔，旁人都是唱完“波浪”二字，小腔后随着拖腔，他说“腔”必须由字而出，应当唱出“浪”字，再拖长二音，方为合格。一次，澄县高庙三月过会，有两家戏班对台。渭南少华村戏班，不惜重金，托人求情，将立杰约去，正会那日，唱《吴起回国》》刘扮吴起的父亲，出场只唱了“上得城楼用目瞧，吴起儿呀你回来了”两句，对面台下观众便蜂拥这边台下。村民们知是刘立杰来为庙会演出，即刻抬食盒，捧礼物，办酒席，张罗不尽。那边台上一时慌乱，不知所措，最后只得以输台败北。而刘立杰却被称为“神艺”。他常串演《黄河阵》之燃灯道人(净脚，勾金脸、乃秦腔须生在此本戏中的定规，因为此戏中花脸过多，燃灯且有大板乱弹，故由头牌须生串演)和《国土桥》之豫让(也勾脸)，其脸谱并唱工，均具特色。
辛亥革命后，刘先入檬苓社任教，民国四年(1915)，入易俗社任导演。此间他自编自导的剧目有《中牟令》、《贺家坟》、《鲁相拨葵》、《子平别解》、《文山殉国》、《双烈女》、《艾孝子》等。他传师授徒，不循旧习，对学生排戏，先讲剧情和人物身份，后教念唱。民国十三年脱离易俗社，自组“秦钟社”于三原，后改“新声社”。他一生培养出的戏曲人才有百名以上，为人称道者有耿善氏、刘毓中、刘易平、王斌秦、崔晓钟、王应钟、刘琼钟、惠醒秦、姜望秦、汤秉钟等。民国二十三年，甘肃省慕其名，用飞机将其接到兰州演出。轰动全城。民国二十四年病故于西安，享年六十一岁。
