余派

余（叔岩）派，老生流派。创始人为余叔岩。他全面系统地继承了其师谭鑫培的艺术特点，并得到钱金福、陈德霖和票界王君直、陈彦衡等诸名家的帮助，在学习潭派的基础上，对唱腔、吐字及剧目，均有发展和创新，形成当代老生行当影响最大的流派之一，世称余派。

唱功是余派艺术的主要方面，他精通音律，讲究吐字发声，四声五音，准确得当。咬字，用中州韵、湖广音，每个字音的“首腹尾”，起落清楚，反切极好。他的嗓音属典型“云遮月”功夫嗓，音色甘甜清醇，音量虽略有不足，但精于发音技巧，“字”、“声”、“气”间，运用纯熟，“立音”、“苍音”、“脑后音”、“鼻音”俱全，“擞音”、“绷音”更是余派特色。由于他具备发声的高深造诣，从而使其唱腔悦耳动听，富于变化，能自然真切地唱出人物感情，达到寓情于声的完美境界。他演唱十分强调“中锋嗓子，提溜劲儿”，即发声必须从声带中部自然而出，避免“左嗓”的弊病；演唱时，气息始终保持积极状态，发音必定刚柔相济行腔饱满。余派唱腔旋律多变，运腔技巧要求极严，较谭派更为含蓄细致，以情取胜。每出戏均有不同唱法，抑扬顿挫，声断而意连。余的念白注重音韵，字音准确清晰，念来稳重，苍劲。他的表情格调高雅，讲究整体美感，因戏生情，举止动作，精密得当。表演循规蹈矩，绝不卖弄技巧，以稳健优美取胜，融唱念做打于一炉，突破了老生行当中安工、衰派、靠把等分工界限，饰演各类角色，俱臻佳境。经常与文人交往，有较深的文学素养。对所演剧目的词句、唱腔，多有润色，较其旧本更为顺畅合理。

他能戏甚多。代表剧目有《打棍出箱》、《战太平》、《搜孤救孤》、《定军山》、《八大锤》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《盗宗卷》、《卖马》、《失空斩》、《探母》、《碰碑》、《打渔杀家》、《桑园寄子》、《南阳关》、《珠帘寨》等。余的表演基本宗谭。《战太平》是当年谭鑫培不常演出的剧目，经余加工后，成为脍炙人口的余派名剧。其中唱腔技巧难度虽高，但余唱来游刃有余，声情并茂。《搜孤救孤》是余创演的名剧，通过精湛的唱、念、做，恰如其分地表达了程婴复杂的情感，成为余派传世之作。

余收徒甚严，真正拜师者仅杨宝忠、谭富英、李少齐、孟小冬几人。得其传授的有陈少霖、王少楼、吴彦衡及票界张伯驹、刘曾复、李适可等。由于余派艺术精辟超卓，在京剧界中被公认为老生流派之首，流传最广，至今不衰，私淑者、研究者众多，当代许多老生演员皆宗余派，著名的有张文涓、关正明、孙岳、陈志清、裴艳玲、童祥苓、耿其昌、于魁智、杜镇杰等。余派继承中成就最高者首推孟小冬，她唱功造诣精湛，深得余派精髓，为发扬余派艺术起了重要作用。当今青年演员宗余派的有王珮瑜、田磊等。