京剧流派
流派是指在京剧形成和发展的过程中，一些京剧表演艺术家结合自身条件和艺术见解形成的形成的独具特色的表演风格。每个流派都拥有一批特定的演出剧目和固定的追随者。流派对京剧艺术的发展具有深远的影响。京剧艺术的发展史，某种程度上讲，就是一部京剧艺术流派的发展史。
老生流派
京剧发展初期，演出剧目偏重历史演义，剧中主人公大多属于老生行当，因此涌现了一批优秀的老生演员。著名的有被称为“前三鼎甲”的程长庚、余三胜、张二奎和“后三鼎甲”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙等。在这些优秀老生演员中，谭鑫培影响最大，形成了京剧艺术史土的开山流派——“谭派”。
继“谭派”之后，老生行当又出现了余(余叔岩）、言(言菊朋)、高(高庆奎)、马(马连良)、新谭(谭富英)、麒(周信芳)、杨(杨宝森)、奚(奚啸伯)等十几个流派。
程长庚专工文武老生，声腔洪亮，演唱声情并茂，擅长《群英会》《文昭关》等剧目。
张二奎奎派。专攻唱功，声腔不花哨，讲究直来直往，擅长《施公案》《四郎探母》等剧目。
余三胜声音优美流杨，擅长《定军山》《战樊城》《击鼓骂曹》等剧目。
汪桂芬汪派。声音高亢浑厚，具有立体感，擅长《文昭关》等剧目。
孙菊仙孙派。嗓音高低宽窄游刃有余，讲究气口，以袍带戏为主，擅长《捉放曹》等剧目。
谭鑫培谭派。他将唱、做、武有机结合，开创了谭派，擅长《定军山》等剧目。他主演的电影《定军山》也是中国电影史上第一部黑白无声电影。
余叔岩余派。声腔挺拔有力，注重功架，擅长《捉放曹》《搜孤救孤》等剧目。
言菊朋言派。唱腔声音清晰圆润，字正腔圆，表演上注重细腻情感的表达，擅长《让徐州》《卧龙吊孝》等剧目。
高庆奎高派。博采众长，借鉴花脸和红生的特点，擅长《辕门斩子》等剧目。
马连良马派。唱腔粗犷豪迈而不失细腻，雄浑而不乏俏丽，深沉而不失潇洒，奔放中隐含精巧，擅长《借东风》《四进士》等剧目。
周信芳麒派。周信芳幼年时演娃妹生，获得“七龄童”的艺名。随着年龄增长和艺术造诣加深，艺名变成了“麒麟童”。他的唱腔略带沙音，表演形神兼备。他编排了老生新的步法，以做工戏为主，擅长《萧何月下追韩信》《徐策跑城》等剧目。
杨宝森杨派。注重声腔圆融，善于表现苍凉悲伤的人物情感，擅长《杨家将》《失空斩》等剧目。
奚啸伯奚派。注重唱法的规范性，字腔清晰，擅长《范进中举》《白帝城》等剧目。
旦行流派
中国京剧界堪称一代宗师的王瑶卿，在京剧艺术上素以博学与擅思著称。他对旦角行当不断革新，形成了别具一格、风格清新的“王派”，影响和培养了一大批优秀旦角演员。其中，最具影响力的是后来的“四大名旦”——梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。尤其是梅兰芳，开创了京剧表演历史上最有影响力的流派——“梅派”。
王瑶卿王派。王瑶卿是京剧花衫行当的创始人。他集旦行前辈艺术之大成，大胆革新，开拓了旦角演员表演的新戏路，是京剧史土里程碑式的重要人物。他一生从艺、授艺六十余年，融合青衣、花旦、刀马旦的功法，从创作、音乐、唱腔、表演、服装、化妆、道具等方面综合设计，编演剧目。擅长表演各类古代女性人物，如《穆柯寨》中的穆桂英、《梁红玉》中的梁红玉等，为梅、尚、程、荀流派的开创奠定了基础。
梅兰芳梅派。梅兰芳擅长表演大家闺秀，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《宇宙锋》中的赵艳容、《黛玉葬花》中的林黛玉等。梅兰芳大胆求变，结合青衣和花旦的表演特色，将花衫行当的表演推向全新的水平。他的唱腔圆润甜脆、纯净饱满，表演上尽显雍容华贵、典雅大方，形成梅派艺术特色。为了弘扬京剧艺术，梅兰芳先后到日本、美国、苏联等地演出和交流，并得到美国两所大学授予的名誉文学博士学位。他开创的梅派艺术，与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特并列，被誉为世界三大表演体系。他以精湛的表演，把京剧独特的表现形式演绎得淋漓尽致，征服了无数的外国观众和戏剧界人士。抗日战争时期，梅协芳排演了《抗金兵》《生死恨》等剧目，借占喻今，号召国民顽强抵抗日本侵略。这期间，他蓄须明志，坚决不为日本侵略者演出。梅兰芳是一位承前启后、继往开来的京剧名家，在五十余年的舞台生涯中，演出过三百多出京剧剧目。梅兰芳主演的《贵妃醉洒》《霸王别姬》《天女散花》《穆桂英挂帅》等剧目，成为后人学习的经典。
尚小云尚派，以婀娜带刚为特点，突出青衣行当的阳刚坚韧之美。尚小云嗓音洪亮，音域运用白如，擅用颤音，气力扎实、唱腔酣畅痛快，顿挫分明，做功幅度大，动作节奏快，水袖运用独到，挥舞迅速，如矛如剑。代表性的形象有《昭君出塞》中的王昭君、《失子惊疯》中的胡氏等他还擅长表演具有侠肝义胆的女性形象。
程砚秋程派，具有哀怨悲凉的特征、程砚秋擅长表演受苦受难的女性形象，如《锁麟囊》中的薛湘灵、《荒山泪》中的张慧珠等。程砚秋的表演，以文武昆乱无不精湛的艺术造诣赢得观众。他的青衣戏《武家坡》、花旦戏《闹学》、刀马旦戏《穆柯寨》、武旦戏《沈云英》、昆腔戏《思凡》和《费宫人》，都给观众留下了深刻的印象。程砚秋变声以后，因嗓音所限，为露巧藏拙，在唱腔巨独辟蹊径，以低回委婉、俏丽华美的程腔，演出《三击掌》《骂殿》《荒山泪》《窦娥冤》等戏，为旦角的唱腔开辟了新天地程派演唱特点鲜明，音乐丰富多彩，是将西洋音乐元素引人京剧唱腔最多，也较为成功的实践者。
荀慧生荀派，以妩媚俏丽闻名。荀慧生擅长表演浪漫活泼的女性形象，如《红娘》中的红娘、《红楼二尤》中的尤花姐等。荀派演唱较多地运用滑音，具有柔软发音、柔软行腔、柔软收音，即软线条、无棱角、细腻圆润的风格。无论唱、念、做、打，荀慧生的表演均在细微之处展现出神韵和精巧。他的表演情感投人，使角色深人人心。他的表演不矫揉造作，一唱一动挥洒自如他在《杜十娘》《红娘》《勘玉训》《大英杰烈》《荀灌娘》中的表演，个性突出，生动逼真。
其他流派
除了生行和旦行，京剧的其他行当，也都有各自的著名流派。例如，武生行当，自俞菊笙以后，北有杨小楼，南有盖叫天;净行，有金少山、郝寿隐、侯喜瑞、裘盛戎;丑行，有王长林、萧长华、叶盛章;老旦，有龚云甫、李多奎;等等。
