任哲中

来自戏曲百科
秦腔演员任哲中

任哲中(1925年-995年2月7日),男,秦腔生行演员,秦腔小生。生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。

幼年入晓钟社学艺,先工小旦,后学小生,受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九,夏练三伏,既练就了一身扎实过硬的基本功,又练就了一副细致哀婉,悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。建国后在陕西省戏曲研究院工作,他的代表剧目《周仁回府》是秦腔艺术中的经典之作,他也获得了“活周仁”的美誉,在西北乃至全国观众中具有很高的声望。

从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦,12岁入晓钟社。先工小旦,后学小生,受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九,夏练三比,既练就了一身扎实过硬的基本功,又练就了一副细致哀婉,悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。早在二十世纪四十年代,任哲中就唱红了关中,唱红了三秦。解放后进西北戏曲研究院,唱腔和表演更加炉火纯青。他在表演上的许多绝技、在唱腔上许多独特的唱法在广大秦腔观众中有口皆碑,老幼感宜。在广大城乡的群众集会上。古庙会上,在乡间的小路上,在水保工地,在边防哨卡,夜阔人静后街市行人中,到处都可以听到任哲中的唱段,那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。

任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的许多高亢悲愤、激越缠绵的秦腔唱段长年累月,经久不衰地响彻在广袤的西北大地,家喻户晓,百听不厌。任哲中的名字和他扮演过的戏剧角色(《周仁回府》中的周仁、《激友》中的张仪、《花亭相会》中的高文举、《祝福》中的贺老六、《血泪仇》中的王东才等)紧紧相连。

任哲中说过,在旧社会,我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我,爱戴我,我要蝎尽全力,把自己全部的余热奉献给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。


任哲中(1925-1995)秦腔表演艺术家,陕西永寿人。12岁进兴民社,15岁又入晓钟社,拜师刘毓中、封至模,工小生。擅于唱工,唱腔清冽凄楚,委婉质朴,韵味醇厚,脍炙人口,具有强烈的艺术感染力,表演规范,形成了自己特色独具的艺术流派。代表剧目有《周仁回府》《激友》《花亭相会》《血泪仇》《祝福》《抱妆盒》等。1956年获陕西省戏曲观摩大赛二等奖。

任哲中(1925——1995), 秦腔演员。又名甲荣、兴华,他自幼酷爱戏曲艺术,13岁“兴民剧社”,拜晁天民开蒙。初学旦角,后改小生。由于天资聪颖,学艺勤奋,半年多便登台演出。不久,又得施学易、杨启华等高师亲授,兼习文武,技艺出众,接连排演了《坐窑》、《双黄逼宫》、《伐子都》等戏,成了剧社的小主角。后又入“晓钟学社”和西安“晓钟剧校科班”深造,在技艺和文化、历史知识上有了长足的进步。1943年排演了《周仁回府》,他在剧中主演周仁,轰动剧坛,一举成名。他的唱腔酣畅饱满,柔中有刚,韵味醇厚,声情并茂,为广大观众所赞赏,誉为艺坛绝唱,有“活周仁”之称。并得范紫东、封至模、刘毓中、慧济民及蒲剧阎逢春等艺术家悉心指导,积累了《周仁回府》、《花亭相》、《激友》、《哭祖庙》等拿手戏,在西北地区享有很高的声誉。他以舞台作风严谨、作戏认真著称。表演洒脱飘逸、稳重大方、清新细腻、含蓄典雅,与其唱腔特点十分吻合。特别是他自1954年参加陕西省戏曲剧院后,在艺术上有了新的飞跃。先后塑造了许多性格鲜明、栩栩如生的艺术形象。如《屈原》中的宋玉、《法门寺》中的傅朋、《春秋配》中的李华、《十五贯》中的熊友兰、《卧虎令》中的刘秀及现代戏《血泪仇》中的王东才、《祝福》中的贺老六等,为人们所称道。任哲中在唱功上颇有造诣。中年时,由于演出繁重,嗓子变得缺乏亮度,但他却根据自己嗓音的条件,抑短扬长,情采溶汇,既发挥了中路秦腔传统唱法,又吸收了西路秦腔特长,并糅合了旦角旋转多变、细腻抒情的行腔特点,形成自己独树一帆的“任派”唱腔风格。苍劲奔放,低回婉转,音韵和谐,清雅脱俗,给人以亲切新鲜之感,尤其拖腔运用了上挑装饰音和鼻腔共鸣的唱法,个性色彩更为鲜明。他还注重了通过唱腔念白细腻地表现不同境遇中人物的复杂感情,引人入胜。《周仁回府》、《花亭相》、《激友》、《十五贯》、《血泪仇》、《祝福》等戏中的精彩唱段,被录音灌片,并在群众中广泛流传,也为许多后辈演员所效仿。