贺华元
贺华元（1895～1972） 乳名“发伢子”，同辈艺人尊呼“发哥”。浏阳人，生于公元1895年（清光绪二十一年）。六岁父母双亡，孤苦无依，后由外婆抚养至13岁，送往长沙华兴班学戏，为第一科大师兄。先学靠把，因嗓音条件不适，改学大净。贺天赋甚高，勤学苦练，半年登台，首演《父子会》之尉迟恭，初露头角。出科后入“同春”、“九如”、“福喜”等名班，开拓艺术视野，艺事大进。他面庞宽阔，嗓有虎音，目力炯炯有光，台风功架尤佳，文武皆能，戏路很宽，继承了湘剧大花脸“笑、叫、跳”的独特风格。后因嗓音嘶哑，钻研白口戏，着重表现人物内心活动。如《打龙棚》之郑子明，为大净最难演之戏，亦应付裕如。他如《牛头寨》之牛皋，《打严嵩》之严嵩，还有中军戏《审假旨》，草鞋戏《摘梅推涧》、《芦花荡》，白脸戏《下河东》、《审子打秋》等均极负盛名。他勾脸极为传神，勾了脸还能看出面部很细致的表情，这就全靠眼神和面部肌肉动作。特别是牛皋脸，正直和善，风趣开朗，观众亲切地直呼华元为“牛脑壳”。再就是身法好，能根据不同人物的身份和性格，举止动静，各有不同。演曹操则飞扬跋扈，演焦赞则鲁莽天真，演牛皋则忠诚坦率而又粗中有细，都能恰到好处。他勾脸后在后台正襟危坐，不和别人搭腔，默诵剧本，运神角色感情，五十年如一日，从不误场，在观众中有“活牛皋”、“活张飞”之誉。除花脸之外，贺华元对丑角戏亦感兴趣，常和罗元德演出《三匠争席》、《牛府打拐》等剧，令观众捧腹大笑。
贺华元性格率直，嫉恶如仇。30年代初期，湘剧界为维护女艺人人格，曾发起谢绝应条出局活动，倡导自重、自强。贺华元为此奔走甚力，不顾个人安危，勇于与旧社会恶势力搏斗，深受同行敬重。1938年参加田汉领导的湘剧抗敌宣传队第三队，深入战区村镇，宣传抗日救亡。湖南和平解放前夕，在地下党领导下，参与筹建戏剧艺人互助会，被选为总干事，积极组织省会戏曲艺人参加“迎解”。为了欢迎南下文艺工作团，由艺人互助会组织湘剧专场，在又一村剧院演出，他代表全体艺人致欢迎词，并和青年演员彭俐侬联袂演出《摘梅推涧》，加上徐绍清的《周武革命》罗元德、李凤池的《五台会兄》等精彩剧目，受到解放区文艺工作者的热烈欢迎。
1953年，贺华元年近花甲，仍申请参加赴朝慰问工作，在硝烟炮火中，演出于前沿阵地，获得中国人民志愿军的赞扬。1956年，应湖南省湘剧团的邀请，参加该团全国巡回演出，曾在北京、天津、上海、济南、南京等大城市演出《辕门斩子》、《三打严嵩》，评价极好，都认为他演的焦赞既豪放又妩媚，严嵩则既奸诈又愚蠢，表演造诣很高。后又相继赴云南慰问移民，去福建前线慰问解放军的演出。由于他德艺双馨，在1958年，中国戏剧家协会湖南分会成立时，被选为首届主席。同时任省政协委员。
1959年调湖南省戏剧学校湘剧科任教，教授学生，颇尽心力。贺50岁始得子，因此喜欢孩子，在戏校任教期间，从不打骂学生，常和学生们在一起说笑谈天，深受学生喜欢。一次学生们举手高呼：“贺老师最好！”他却诙谐地说：“你们说贺老师醉好呀，我看醉了不好。”引起哄堂大笑。此前所带徒弟有萧云奎、罗云奎，名净董武炎、胡少春、曾金贵，二净龙海棠均受过他的教益。
在“文化大革命”开始时，贺华元已年过古稀退休了，省戏校的造反派虽刷出了“打倒反动权威贺华元”的大字报，但又说“放过这酒醉迷糊的退休糟老头！”他听说徐绍清在省湘剧院受到残酷斗争，瘫痪在床，他不顾家人和朋友的劝阻要去看望。半醉半醒地终于走到了徐家，瘫痪的徐绍清一见华元，哭着喊了一声“发哥……”便泣不成声。贺华元紧握着绍清的手说：“我们兄弟难中相会，先奏个《哭相思》”（《哭相思》是传统戏中剧中人受难或劫后重逢时演奏的曲牌），说着就念起这支曲牌来。正如戏曲史家凌翼云一首七绝中写的“衔杯醉酒开心胆，倾吐真情笑骂中”。
1972年11月，他在郁郁中去世，享年78岁。戏曲史家文忆萱有诗赞云：
人称憨直活牛皋，又见诙谐赵草包。
最是张飞妩媚甚，虎音震灭电灯泡。
（诗载张九、凌翼云编注《湘剧诗联选》79页。“又见诙谐赵草包”句：贺华元在《世美做寿》中饰司马赵炳，自称草包，于诙谐中显正直。“虎音震灭电灯泡”句：传闻1936年，上海百代唱片公司为湘剧灌制唱片，贺华元刚开口即震灭录音器上灯光，一时传为佳话。）（来源：《艺海》2010.10.15）
贺华元，原名荣华，乳名“发伢子”，同辈艺人尊呼“发哥”。浏阳人，生于1895年（清光绪二十一年）。6岁父母双亡，孤苦无依。族叔送他去某寺出家，方丈看后说：“此儿非空门中人，不能收。”后由外婆抚养至13岁，送往长沙华兴科班学戏，为第一科大师兄。先学靠把，因嗓音条件不适，改学大净。贺天赋甚高，勤学苦练半年登台，首演《父子会》之尉迟恭，初露头角。出科后入“同春”、“九如”、“福喜”等名班，开拓艺术视野，艺事大进。他面庞宽阔，嗓有虎音，目力炯炯有光，台风工架尤佳，文武皆能，戏路很宽，继承了湘剧大花脸“笑、叫、跳”的独特风格。后因嗓音嘶哑，钻研白口戏，着重表现人物内心活动。如《打龙棚》之郑子明，为大净最难演之戏，亦应付裕如。其他如《牛头寨》之牛皋，《打严嵩》之严嵩，还有中军戏《审假旨》，草鞋戏《摘梅推涧》、《芦花荡》，白脸戏《下河东》、《审子打秋》等均极负盛名。他勾脸极为传神，勾了脸还能看出面部很细致的表情，这就全靠眼神和面部肌肉动作。特别是牛皋脸，正直和善，风趣开朗，观众亲切地直呼华元为“牛脑壳”。再就是身法好，能根据不同人物的身份和性格，举止动静，各有不同。演曹操则飞扬跋扈，演焦赞则鲁莽天真，演牛皋则忠诚坦率而又粗中有细，都能恰到好处。他勾脸后在后台正襟危坐，不和别人搭腔，默诵剧本，运神角色感情，五十年如一日，从不误场。“华兴班大师兄贺华元，算得是大花脸的全才。”①【注：见王升和《湘剧近百年史料琐谈》，载《湖南戏剧》月刊。】在观众中有“活牛皋”、“活张飞”之誉。除花脸之外，贺华元对丑角戏亦感兴趣，常和罗元德演出《三匠争席》、《牛府打拐》等剧，令观众捧腹大笑。
贺华元性格率直，疾恶如仇。20世纪30年代初期，湘剧界为维护女艺人人格，曾发起谢绝应条出局活动，倡导自重、自强。贺华元为此奔走甚力，不顾个人安危，勇于与旧社会恶势力搏斗，深受同行敬重。1938年参加田汉领导的湘剧抗敌宣传队第三队，深入战区村镇，宣传抗日救亡。湖南和平解放前夕，在地下党领导下，参与筹建戏剧艺人互助会，被选为总干事，积极组织省会戏曲艺人参加“迎解”。为了欢迎“南下”文艺工作团，由艺人互助会组织湘剧专场，在又一村剧院演出，他代表全体艺人致欢迎词，并和青年演员彭俐侬联袂演出《摘梅推涧》，加上徐绍清的《周武革命》②【注：《周武革命》即传统高腔折子戏《斩三妖》，艺人受当时政治影响，改了这个时髦剧名。】，罗元德、李凤池的《五台会兄》等精彩剧目，受到解放区文艺工作者的热烈欢迎。
1953年，贺华元年近花甲，仍申请参加赴朝慰问工作，在硝烟炮火中，演出于前沿阵地，获得中国人民志愿军的赞扬。1956年，应湖南省湘剧团的邀请，参加该团全国巡回演出，曾在北京、天津、上海、济南、南京等大城市演出《辕门斩子》、《三打严嵩》，评价极好，都认为他演的焦赞既豪放又妩媚，严嵩则既奸诈又愚蠢，表演造诣很高。后又相继赴云南慰问移民，去福建前线参加慰问解放军的演出。由于他德艺双馨，在1958年，中国戏剧家协会湖南分会成立时，被选为首届主席。同时任省政协委员。
1959年调湖南省戏剧学校湘剧科任教，教授学生，颇尽心力。他50岁始得子，因此喜欢孩子，在戏校任教期间，从不打骂学生，常和学生们在一起说笑谈天，深受学生欢迎。一次学生们举手高呼：“贺老师最好！”他却诙谐地说：“你们说贺老师醉好呀，我看醉了不好。”引起哄堂大笑。此前所带徒弟有萧云奎、罗云奎，名净董武炎、胡少春、曾金贵，二净龙海棠均受过他的教益。
在“文化大革命”开始时，贺华元已年过古稀退休了，省戏校的造反派虽贴出了“打倒反动权威贺华元”的大字报，但又说“放过这酒醉迷糊的退休糟老头”！他听说徐绍清在省湘剧院受到残酷斗争，瘫痪在床，他不顾家人和朋友的劝阻要去看望。半醉半醒地终于走到了徐家，瘫痪的徐绍清一见贺华元，哭着喊了一声“发哥……”便泣不成声。贺华元紧握着徐绍清的手说：“我们兄弟难中相会，先奏个《哭相思》”①【注：《哭相思》是传统戏中剧中人受难或劫后重逢时演奏的曲牌。贺华元以此来表现和徐绍清的难中相见。】，说着就念起这支曲牌来。正如一首七绝中写的“衔杯醉酒开心胆，倾吐真情笑骂中”② 【注：戏曲史家凌翼云作，见《湘剧诗联选》第80页。】。
1972年11月，他在郁郁中去世，享年78岁。戏曲史家文忆萱有诗赞云：
人称憨直活牛皋，又见诙谐赵草包。
最是张飞妩媚甚，虎音震灭电灯泡。
③【注：见张九、凌翼云编注《湘剧诗联选》第79页。“又见诙谐赵草包”句：贺华元在《世美做寿》中饰司马赵炳，自称草包，于诙谐中显正直。“虎音震灭电灯泡”句：传闻1936年，上海百代唱片公司为湘剧灌制唱片，贺华元刚开口即震灭录音器上灯光，一时传为佳话。】（来源：湘剧名伶录）
贺华元 曾用名荣华。男，1895年出生，湖南浏阳人。戏剧活动家。毕业于长沙华兴科班。1908年至1938年在长沙华兴科班学习，为第一科大师兄；1938年参加田汉领导的湘剧抗敌宣传队第三队，宣传抗日救亡；1949年8月在地下党领导下，参与筹建戏剧艺人互助会，被选为总干事；1953年申请参加赴朝慰问工作，演出于前沿阵地；1956年应湖南省湘剧团的邀请，参加该团全国巡回演出；1958年中国戏剧家协会湖南分会成立被选为首届主席，同时任省政协委员；1959年在湖南省戏剧学校湘剧科任教。饰演的主要角色有《父子会》之尉迟恭，《打龙棚》之郑子明，《牛头寨》之牛皋，《打严嵩》之严嵩，《造白袍》之张飞。并饰演中军戏《审假旨》，草鞋戏《摘梅推涧》《芦花荡》，白脸戏《下河东》《审子打秋》等。来源：《湖南文艺六十年·戏剧卷》