于连泉
于连泉（小翠花、筱翠花） 京剧旦行演员 于连泉于连泉，男，京剧花旦。名桂森，又名树德，学名连泉，字红霞，号绍卿，又号霭芬，艺名小翠花；直隶冀州衡水县人。原籍山东登州。
他九岁入老水仙花主办的鸣盛和科班学艺，演梆子、京剧花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，次年加入富连成科班，经萧长华、郭春山等名宿教导，技艺大进。因替人扮演《三疑计》的丫鬟翠花，演得非常出色，萧长华就把剧中人的名字加上一个“筱”字，作为他的艺名“筱翠花”。他从郭际湘、田桂凤、路三宝、侯峻山、余玉琴、王瑶卿都学过戏。1918年出科后，他搭入斌庆社演戏。后来曾辅佐尚小云，并参加尚派新戏《婕好熊当》、《白兔记》等演出。他也和杨小楼演过《东昌府》、《战宛城》，和余叔岩演过《坐楼杀惜》、《游龙戏凤》等。最后，自己组班，在北京、上海、汉口等地演出，声誉大振。
于连泉戏路博广，他从陈啸云学过《战蒲关》、《二进宫》、《走雪山》等青衣戏；从张彩林学过《秦良玉》、《玉虎坠》、《珍珠扇》等刀马旦戏；也学过《捡柴》、《梅降雪》、《紫霞宫》、《杀狗》等河北梆子花旦戏。他的《铁弓缘·英杰烈》是师法郭际湘，自己又有所突破创新。他演过昆曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇双会》；古装戏演过《貂蝉》。曾参加过高庆奎的新戏《七擒孟获》饰祝融夫人，全部《庆顶珠》饰萧桂英。他自己挑班后，演过《樊梨花出世》、《梵王宫》等戏；武打戏他演过《巴骆和》，并演过《演火棍》；反串戏则演过《八蜡庙》的贺人杰。
于连泉的扮相好，身段苗条，眼睛大而秀美，双目似会说话。虽然嗓音欠佳，但他的唱、念功力深厚，又打远又响堂，字字能送到最后一排的耳朵里。他做功细腻，跷功已臻化境，一举一动，一步一趋，皆具法度。他虽然正式拜的老师是田桂凤，但他昆曲、梆子皆通，武功根底深厚，这一点与路三宝相同。从戏路子上讲，于连泉擅演的《坐楼杀惜》、《战宛城》等花旦刺杀戏带有凶狠煞气的精湛表演，也是继承了“面有惨厉之色”的路三宝后，再加以丰富发展的。而对于连泉“筱派”艺术风格影响最大的，也是路三宝。他自成一派，而为“筱派”之后，创演的《马思远》、《双钉记》、《阴阳河》、《西湖阴配》等戏，在今天已不宜公演，但他的《拾玉镯》、《铁弓缘》、《贵妃醉酒》等戏，却是别具风格的。不论“筱派”戏内容如何，他的花衫表演技巧、泼辣矫健的花旦艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值。
于连泉的弟子有毛世来、崔熹云、李丹林、陈永玲等，学生王紫苓等，还有刘盛莲等也是完全宗法“筱派”的。出生：1900年8月21日，光绪二十六年（庚子）七月廿七日逝世：1967年1月9日，农历丙午年冬月廿九日人物分类京剧 旦行演员科班院校斌庆社 搭班学艺 角色 富连成社 连字科 学生 荣春社 教师
于连泉（1900—1967），号桂森，字绍卿，又名红霞，以艺名筱翠花驰名于世。原籍山东蓬莱。擅长花旦、刀马旦、泼辣旦，跷功独步一时。他撷取花旦各家之长，继承和发展、创造了近代花旦艺术影响最大的流派—“筱派”。著有《京剧花旦表演艺术》（柳以真记录、整理）一书传世。
个人经历
因家境贫困，于连泉于1909年进鸣盛和科班学艺。科班主办人郭际湘把于连泉分到梆子班的张老师（艺名千日红）的门下学习旦角，先后学会《梅绛雪》、《杀狗》、《紫霞宫》三出梆子戏。后随陈啸云学京戏，开蒙学青衣戏《南天门》、《二进宫》、《战蒲关》。郭际湘认为于连泉适合唱花旦戏，让他改学花旦，并亲自传授，着意培养。后鸣盛和科班报散，于连泉亦中途退出。
1915年的一天，于连泉到富连成社的后台去看望同科好友。恰好，《遗翠花》扮演丫环翠香的演员李连贞因病不能上演，萧长华让于连泉代演翠香一角，他临时“钻锅”，上台演出获得成功，于连泉因演《遗翠花》一剧被富连成社录取。萧长华为他取了一个带有纪念性的艺名—筱翠花。
1918于连泉出科后，艺术蒸蒸日上，震动了剧坛，许多班社邀请他参加演出，以壮声势。1919至1920年间，他除在富连成社演出外，曾在双庆社、喜群社、斌庆社同俞振庭、程继先等合演过《战宛城》、《长坂坡》、《奇双会》、《大英杰烈》等剧目。
1921年，于连泉赴汉口演出。同年，他自己设计，由首饰店制作了一副水钻头面来代替传统的珠花头饰，使场上人物特别精神，收到很好的舞台效果。从此，同行们竞相仿效。至今舞台上还在沿用这种样式的水钻头面。
1922年，于连泉应上海天蟾舞台邀请，与余叔岩首次赴沪演出。演出《红鸾禧》、《贵妃醉酒》、《戏凤》、《战宛城》、《坐楼杀惜》、《马上缘》、《穆柯寨》等戏。二人的演出珠联璧合，受到上海观众热烈欢迎。他的跷功绝佳，做工细腻，扮相妩媚，念白清楚打远，面部表情传神，恰当地反映了剧中人的思想感情，上海人称他为“筱派”花旦。从此，于连泉形成了自己的艺术流派，得到观众承认。在沪期间，于连泉时常观摩冯子和的高超艺术并求教学戏，学会昆剧《借茶》一折。回北京后，他请陆宝林编排《活捉》，自己组建“庆生班”于1931年在中和戏院演出全部《活捉张三郎》。
中华人民共和国成立后，文化部组织学习文艺改革，于连泉认识到舞台上出现三寸金莲是丑化中国妇女形象，他的跷功虽佳，但他毅然主动废跷，改穿彩鞋上台。1952年，在北京大众剧场曾演过新编历史剧《气盖山河》。于连泉曾花了两年多的时间，每天早上在家中院内的一小块洋灰地上来回不停地走着新的花旦台步，最后研究出一种姿态比踩跷更美的台步，他创造的这种“筱派”花旦步法走的时候脚步轻盈，步子小而匀。另外，他还创造了一种魂步来表演鬼魂戏。他把这些新的步法也传给了弟子。
于连泉桃李满天下。早期的学生有毛世来、李玉茹、白玉薇、张君秋、陈永玲、吴绛秋、李丹林、高玉倩。1949年10月以后的学生有李慧芳、李丽芳、赵丽秋、邹慧兰、李慧如等。北京戏校的巴金陵，豫剧演员陈素贞，南昆演员梁谷音，北昆演员李淑君等都向于连泉学艺、求教。他还曾教过中国戏曲学校学生张曼玲、曲素英、陈国为、刘长瑜、汤小梅、戴群等。1958年，于连泉受聘于中国戏校为特约教师，并被聘为北京市戏曲研究所的研究员。1967年8月，病逝于北京。