张秀卿：修订间差异

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张秀卿（1919年——1960年）河南西平人，很小就来到舞阳县。七岁学艺，九岁登台，十一岁唱红，十五岁已遍历小旦、小生、青衣、须生等行当。有“盖河南”之称。上世纪四十年代将《天水关》（即今申凤梅申派的《收姜维》）中的诸葛亮唱红，把越调剧种的男演女变成了女演男。这是越调剧种的又一次革命。

张秀卿（1919－1960），女，越调表演艺术家，攻旦、生行，西平县五沟营人。幼年随母流落舞阳县城，7岁拜仪封班名艺人尚云亭（攻旦、须生）为师，9岁登台演戏。11岁在《小二姐做梦》中饰演小二姐，雅嫩乖巧，观众甚为怜爱，呼之为“小宝贝”。15岁即通小旦、小生、须生、青衣多行，声名日盛。后到舞阳越调戏班担任主演，随班演遍周口、开封、郑州、驻马店及鄂西北广大地区，深受欢迎，随着年龄增长，观众改呼她为“大宝贝”，誉之为“盖河南”。

张秀卿继承了越调传统的演唱技巧，在演出实践中又能大胆借鉴、创新。一遇机会，就细心观摩名家演出，且随身备有留声机、各剧种名家唱片，一有时间便反复推敲，对比研究，湖北汉剧、宛梆、南阳大调曲子、秦腔、吕剧、河北梆子等剧种的音乐都是她研究的对象，并把研究所得揉进越调唱腔，既丰富了越调音乐的表现力，也逐渐形成了自己独特的演唱风格。早年嗓音清脆，唱腔高昂，气满神足，三十岁变嗓后，她在运腔吐字上狠下功夫，尤以喷口处理得最巧妙，角色的神情常现于一字之中，演唱风格趋于苍劲浑厚，更显得豪迈有力。

表演方面她借鉴京剧的身段、武打技巧及鼓经，对化妆、服饰等亦加以变革，为越调艺术的发展做了有益探索，在越调界深有影响。秀卿戏路广，悲喜剧皆宜，塑造了众多的艺术形象。她一生扮演了很多角色，如小旦行：《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《赶花船》中的张秀莲；小生行：《李天宝吊孝》中的李天宝、《李双喜借粮》中的李双喜、《张廷秀私访》中的张廷秀；青衣行：《抱琵琶》中的秦香莲；须生行：《收姜维》中的诸葛亮、《哭殿》中的李世民、《辕门斩子》中的杨延昭、《烈火扬州》中的李庭芳；老旦行：《斩杨景》中的佘太君；丑角行：《杨八姐闹酒店》中的焦光普。她还在《秦香莲》中扮演过包拯，在现代戏《一个志愿军的未婚妻》中扮演老妈妈、《两兄弟》中扮演大嫂等，皆很出色，令同行叹服。她三十年代演出《天水关》中的诸葛亮名噪一时，表演从容稳健，气度非凡，唱腔急跃高昂，韵味深厚，对后来申凤梅塑造诸葛亮形象有直接影响。

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 张秀卿（1919年——1960年）河南西平人，很小就来到舞阳县。七岁学艺，九岁登台，十一岁唱红，十五岁已遍历小旦、小生、青衣、须生等行当。有“盖河南”之称。上世纪四十年代将《天水关》（即今申凤梅申派的《收姜维》）中的诸葛亮唱红，把越调剧种的男演女变成了女演男。这是越调剧种的又一次革命。
+张秀卿（1919－1960），女，越调表演艺术家，攻旦、生行，西平县五沟营人。幼年随母流落舞阳县城，7岁拜仪封班名艺人尚云亭（攻旦、须生）为师，9岁登台演戏。11岁在《小二姐做梦》中饰演小二姐，雅嫩乖巧，观众甚为怜爱，呼之为“小宝贝”。15岁即通小旦、小生、须生、青衣多行，声名日盛。后到舞阳越调戏班担任主演，随班演遍周口、开封、郑州、驻马店及鄂西北广大地区，深受欢迎，随着年龄增长，观众改呼她为“大宝贝”，誉之为“盖河南”。
+张秀卿继承了越调传统的演唱技巧，在演出实践中又能大胆借鉴、创新。一遇机会，就细心观摩名家演出，且随身备有留声机、各剧种名家唱片，一有时间便反复推敲，对比研究，湖北汉剧、宛梆、南阳大调曲子、秦腔、吕剧、河北梆子等剧种的音乐都是她研究的对象，并把研究所得揉进越调唱腔，既丰富了越调音乐的表现力，也逐渐形成了自己独特的演唱风格。早年嗓音清脆，唱腔高昂，气满神足，三十岁变嗓后，她在运腔吐字上狠下功夫，尤以喷口处理得最巧妙，角色的神情常现于一字之中，演唱风格趋于苍劲浑厚，更显得豪迈有力。
+表演方面她借鉴京剧的身段、武打技巧及鼓经，对化妆、服饰等亦加以变革，为越调艺术的发展做了有益探索，在越调界深有影响。秀卿戏路广，悲喜剧皆宜，塑造了众多的艺术形象。她一生扮演了很多角色，如小旦行：《蝴蝶杯》中的胡凤莲、《赶花船》中的张秀莲；小生行：《李天宝吊孝》中的李天宝、《李双喜借粮》中的李双喜、《张廷秀私访》中的张廷秀；青衣行：《抱琵琶》中的秦香莲；须生行：《收姜维》中的诸葛亮、《哭殿》中的李世民、《辕门斩子》中的杨延昭、《烈火扬州》中的李庭芳；老旦行：《斩杨景》中的佘太君；丑角行：《杨八姐闹酒店》中的焦光普。她还在《秦香莲》中扮演过包拯，在现代戏《一个志愿军的未婚妻》中扮演老妈妈、《两兄弟》中扮演大嫂等，皆很出色，令同行叹服。她三十年代演出《天水关》中的诸葛亮名噪一时，表演从容稳健，气度非凡，唱腔急跃高昂，韵味深厚，对后来申凤梅塑造诸葛亮形象有直接影响。