婺剧：修订间差异

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因金华古称婺州，1950年正名为婺剧。2008年6月7日，婺剧经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

== 唱腔 ==

== 艺术特色 ==

婺剧起源于农村，过去大多演员都是农民出身，多于迎神赛会时于露天草堂及祠堂等地方演出。婺剧的表演风格较为粗犷及夸张，亦讲究气势及造型，既重唱又重做。其剧情简朴自然、引人入胜，加上高亢爽朗的音乐、感情强烈的演出，及对比鲜明的服饰，形成别具一格的艺术风格，使婺剧得以被列入国家级非物质文化遗产名录。

婺剧擅长以舞蹈及武打场面展现气势及强烈的情感，以婺剧大戏《穆桂英》为例，演员以连串的翻跳动作、高超的武打技巧，以及流丽出色的唱功，充分表现出婺剧大型武戏的气势。除了场面盛大的武打场面外，婺剧表演亦讲究「武戏文做、文戏武做」，文与武之间能相互融合，而非矛盾地对立。于《穆桂英》一戏中，穆桂英与杨宗保的对打，由初时刀枪剑影，到后来互生情愫，逐渐以慢招缓式演绎当中的情感变化，可见婺剧刚柔并重、动静皆宜。

==婺剧唱腔==

'''婺剧是多声腔剧种，融合了六种声腔，包括：[[高腔]]、[[昆腔]]、[[乱弹]]、[[徽戏]]、[[滩簧]]及[[时调]]，尤以乱弹为主腔。'''

婺剧的唱腔由于长期在农村草台演出，重做轻唱，其唱腔已不如苏昆严谨，着重于感情和气氛的渲染，而不过分讲究吐字运腔的功夫，甚至有的曲牌的唱词成了“堂众曲”，各个戏中可以自由套用。有的曲牌如武将出场的<点将唇>，旦脚走场的< 懒画眉 >等，都只在乐曲中表演一番而干脆不唱了。有人认为婺剧的昆曲与弋阳武班有一定关系，它的表演、锣鼓经都与苏昆不同，而接近高腔；大花面用“滚喉”（着重喉总发声，很少用鼻腔共鸣），其曲牌旋律亦与苏昆略异，装饰较少。

婺剧的唱腔主要由二凡、三五七两类。二凡用小唢呐或笛子（曲笛）以及板胡为主要伴奏乐器，并配以“牛腿琴”（又称“金刚腿”，形似柳叶琴）。唱时以枣木（两段六、七市寸长的木棍）与檀木梆击节，过门往往加快一倍。二凡有正板、流水、紧皮（散板）等板式。正板按宫调分为尺字二凡（1=C）、正宫二凡（1=G）两种，尺字二凡又按第一分句的落音不同，分为六字、尺字、伍字、仕字四种样式。一般地说，尺字二凡激越豪放，正宫二凡雄壮悲怆。三五七以笛子（曲笛）和板胡为主要伴奏乐器，有快、中、慢和高调、正宫之分。它是由曲牌体向板腔体过渡的唱腔，曲调流丽、清柔、婉转。乱弹戏抒情性强，欢快处唱三五七，激动愤慨时唱二凡，一戏两腔配合使用。

== 曲牌 ==

==曲牌==

婺剧的唱腔为曲牌联缀体，常用曲牌约有一百三十余支。它依靠曲牌的增减和变换来丰富唱腔，一般以同宫组曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之别，一板三眼、一板一眼和加滚变为有板无眼的流水板等都无严格的准规，随演员情绪的变化而变化，较为灵活。

也用犯调集曲。如<江头金桂>系<一江风>的头，<金络索>的腰，<桂枝香>的尾；又<山芙蓉>为<山坡羊>与<玉芙蓉>的集曲；<上山虎>是<上小楼>、<下山虎>的结合；<满天飞>则是由<满江红>、<普天乐>、<驻云飞>组成等。

== 流派艺术 ==

==流派艺术==

婺剧，拥有六大声腔，音乐丰富，旋律优美，涌现出过许多具有相当造诣的艺术家与名艺人，分别在生、旦、净、末、丑等诸行当上，根据各自的嗓音条件，摸索出其优势所在，去发展、去争取自己的观众群。。

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 因金华古称婺州，1950年正名为婺剧。2008年6月7日，婺剧经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
-== 唱腔 ==
+== 艺术特色 ==
+婺剧起源于农村，过去大多演员都是农民出身，多于迎神赛会时于露天草堂及祠堂等地方演出。婺剧的表演风格较为粗犷及夸张，亦讲究气势及造型，既重唱又重做。其剧情简朴自然、引人入胜，加上高亢爽朗的音乐、感情强烈的演出，及对比鲜明的服饰，形成别具一格的艺术风格，使婺剧得以被列入国家级非物质文化遗产名录。
+婺剧擅长以舞蹈及武打场面展现气势及强烈的情感，以婺剧大戏《穆桂英》为例，演员以连串的翻跳动作、高超的武打技巧，以及流丽出色的唱功，充分表现出婺剧大型武戏的气势。除了场面盛大的武打场面外，婺剧表演亦讲究「武戏文做、文戏武做」，文与武之间能相互融合，而非矛盾地对立。于《穆桂英》一戏中，穆桂英与杨宗保的对打，由初时刀枪剑影，到后来互生情愫，逐渐以慢招缓式演绎当中的情感变化，可见婺剧刚柔并重、动静皆宜。
+==婺剧唱腔==
+'''婺剧是多声腔剧种，融合了六种声腔，包括：[[高腔]]、[[昆腔]]、[[乱弹]]、[[徽戏]]、[[滩簧]]及[[时调]]，尤以乱弹为主腔。'''
 婺剧的唱腔由于长期在农村草台演出，重做轻唱，其唱腔已不如苏昆严谨，着重于感情和气氛的渲染，而不过分讲究吐字运腔的功夫，甚至有的曲牌的唱词成了“堂众曲”，各个戏中可以自由套用。有的曲牌如武将出场的<点将唇>，旦脚走场的<	懒画眉	>等，都只在乐曲中表演一番而干脆不唱了。有人认为婺剧的昆曲与弋阳武班有一定关系，它的表演、锣鼓经都与苏昆不同，而接近高腔；大花面用“滚喉”（着重喉总发声，很少用鼻腔共鸣），其曲牌旋律亦与苏昆略异，装饰较少。
 婺剧的唱腔主要由二凡、三五七两类。二凡用小唢呐或笛子（曲笛）以及板胡为主要伴奏乐器，并配以“牛腿琴”（又称“金刚腿”，形似柳叶琴）。唱时以枣木（两段六、七市寸长的木棍）与檀木梆击节，过门往往加快一倍。二凡有正板、流水、紧皮（散板）等板式。正板按宫调分为尺字二凡（1=C）、正宫二凡（1=G）两种，尺字二凡又按第一分句的落音不同，分为六字、尺字、伍字、仕字四种样式。一般地说，尺字二凡激越豪放，正宫二凡雄壮悲怆。三五七以笛子（曲笛）和板胡为主要伴奏乐器，有快、中、慢和高调、正宫之分。它是由曲牌体向板腔体过渡的唱腔，曲调流丽、清柔、婉转。乱弹戏抒情性强，欢快处唱三五七，激动愤慨时唱二凡，一戏两腔配合使用。
-== 曲牌 ==
+==曲牌==
 婺剧的唱腔为曲牌联缀体，常用曲牌约有一百三十余支。它依靠曲牌的增减和变换来丰富唱腔，一般以同宫组曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之别，一板三眼、一板一眼和加滚变为有板无眼的流水板等都无严格的准规，随演员情绪的变化而变化，较为灵活。
 也用犯调集曲。如<江头金桂>系<一江风>的头，<金络索>的腰，<桂枝香>的尾；又<山芙蓉>为<山坡羊>与<玉芙蓉>的集曲；<上山虎>是<上小楼>、<下山虎>的结合；<满天飞>则是由<满江红>、<普天乐>、<驻云飞>组成等。
-== 流派艺术 ==
+==流派艺术==
 婺剧，拥有六大声腔，音乐丰富，旋律优美，涌现出过许多具有相当造诣的艺术家与名艺人，分别在生、旦、净、末、丑等诸行当上，根据各自的嗓音条件，摸索出其优势所在，去发展、去争取自己的观众群。。