曲剧：修订间差异
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早期的河南曲剧在表演上继承了[[高跷曲]]的歌舞身段和行当分工。 | 早期的河南曲剧在表演上继承了[[高跷曲]]的歌舞身段和行当分工。 | ||
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净行自[[张广耀]]、[[李云城]]开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔[[阳调]]〕中分出净角的专门唱腔。建国后，[[谢禄]]专攻[[黑头]]，以《[[铡美案]]》、《[[下陈州]]》等剧而享名。 | 净行自[[张广耀]]、[[李云城]]开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔[[阳调]]〕中分出净角的专门唱腔。建国后，[[谢禄]]专攻[[黑头]]，以《[[铡美案]]》、《[[下陈州]]》等剧而享名。 | ||
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曲剧唱腔调高，男女声演唱均以[[真嗓]]为主。净行的[[虎音]]和“[[炸音]]”唱法富有特色。20世纪50年代以后，曲剧乐队的文场主要乐器有：[[曲胡]]（主弦）和[[古筝]]、三弦、琵琶、二胡、笛子、唢呐、[[笙]]、[[闷子]]、大提琴等；80年代中期，增加了电子琴。武场主要有[[手板]]、[[班鼓]]（单皮鼓）、[[大锣]]、[[手镲]]、[[小锣]]、[[战鼓]]、[[大鼓]]或[[定音鼓]]等。早期器乐曲牌只有〔[[大起板]]〕及数支〔[[游场]]〕，以后不断增加了如〔[[高山流水]]〕、〔[[思春]]〕、〔[[和番]]〕等[[板头曲]]以及〔[[菠菜叶]]〕、〔[[十番]]〕、〔[[错字]]〕等弦乐曲牌和〔[[欠场]]〕、〔[[尾声]]〕、〔[[三枪]]〕、〔[[唢呐皮]]〕等唢呐曲牌。武场锣鼓经基本来自豫剧、越调、京剧等剧种。 | 曲剧唱腔调高，男女声演唱均以[[真嗓]]为主。净行的[[虎音]]和“[[炸音]]”唱法富有特色。20世纪50年代以后，曲剧乐队的文场主要乐器有：[[曲胡]]（主弦）和[[古筝]]、三弦、琵琶、二胡、笛子、唢呐、[[笙]]、[[闷子]]、大提琴等；80年代中期，增加了电子琴。武场主要有[[手板]]、[[班鼓]]（单皮鼓）、[[大锣]]、[[手镲]]、[[小锣]]、[[战鼓]]、[[大鼓]]或[[定音鼓]]等。早期器乐曲牌只有〔[[大起板]]〕及数支〔[[游场]]〕，以后不断增加了如〔[[高山流水]]〕、〔[[思春]]〕、〔[[和番]]〕等[[板头曲]]以及〔[[菠菜叶]]〕、〔[[十番]]〕、〔[[错字]]〕等弦乐曲牌和〔[[欠场]]〕、〔[[尾声]]〕、〔[[三枪]]〕、〔[[唢呐皮]]〕等唢呐曲牌。武场锣鼓经基本来自豫剧、越调、京剧等剧种。 | ||
== | == 曲剧唱腔 == | ||
曲剧唱腔结构为长、短句曲牌联套体制。唱腔曲牌有150多种，其中有来自明、清民歌小曲的〔阳调〕、〔诗篇〕、〔茨儿山〕、〔剪剪花〕、〔银纽丝〕、〔打枣竿〕、〔太平年〕、〔罗江怨〕，有来自鼓子曲的〔马头〕、〔潼关〕、〔满江红〕、〔劈破玉〕、〔小桃红〕、〔青阳扇〕等。伴奏用的丝弦曲牌有〔大起板〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕、〔状元游街〕等130 多种。伴奏乐器以坠胡、三弦、筝、琵琶为主，并采用了锣鼓等打击乐。 | |||
中华人民共和国成立后，河南曲剧不仅在本省大部地区盛行，而且在甘肃、陕西、河北、安徽、江苏、湖北等地也建立有专业剧团。历年整理的传统戏有《陈三两爬堂》 、 《风雪配》 、 《卷席筒》 、 《阎家滩》 、 《草人媒》 、 《寇准背靴》等；创作的现代戏有《赶脚》、《下乡》、《掩护》、《游乡》等。其中《赶脚》、《下乡》、《陈三两爬堂》、《游乡》、《卷席筒》、《风雪配》均已摄制成影片。新成长起来的名演员有张新芳（旦）、王秀玲（旦）、邢金萼（生）、马琪（生）、谢禄（净）等。 曲剧是河南省本地的主要地方剧种之一，旧时也称"高台曲"或"曲子戏"，有些地区又称"南阳曲子"。曲剧流行于河南全省及其周围邻近地区，是在当地流行的曲艺鼓子曲（洛阳曲子、南阳曲子）和踩高跷的表演形式的基础上，受到其他剧种的交叉影响发展而成的。曲剧最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由其中的杂牌小调与河南的民间歌舞踩高跷相结合，于1926年经由临汝县农民组成的同乐社搬上戏剧舞台，从而正式发展为戏曲剧种。其中的"高跷曲"由去掉高跷拐子的演员登上戏剧舞台，是曲剧由民间歌舞演变为"高台曲"这种正式的戏曲形式的一个质的飞跃。 | |||
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