龚云甫：修订间差异

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~~龚云甫（龚处）京剧旦行演员龚云甫龚云甫，男，京剧老旦。名瑷，又名世祥（一作世庠）。北京人。~~

龚云甫，男，京剧老旦。名瑷，又名世祥（一作世庠）。北京人。

原为玉器商人，票友，后拜刘桂庆为师，始学老生，业成后搭孙菊仙主持的四喜班，改学老旦，从熊连喜学老旦戏。历搭各班，曾与杨小楼、刘鸿声、陈德霖、梅兰芳等合作演出。他嗓音清脆，唱腔悠扬婉转，念白讲求字韵，吸收了青衣的花腔，丰富了老旦的唱腔和表演；注重身段表情，将老旦表演艺术推向—个新水平，从而创立了“龚派”艺术。擅演剧目有《钓金龟》、《行路哭灵》、《徐母骂曹》、《滑油山》、《六月雪》、《孝义节》、《沙桥饯别》等。出生：1862年11月4日，同治元年（壬戌）九月十三日逝世：1932年6月12日，农历壬申年五月初九日，申时人物分类京剧旦行演员

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《庆贺黄马褂》（麒麟童，王英武，赵如泉，刘汉臣，金素琴，刘奎官）

[[分类:~~京剧名家~~]]

== 艺术特色 ==

龚云甫（1862一1932），先学老生, 岁改演老旦。嗓音偏窄, 先天具有女性“ 雌音” 。<ref name=":0">尽快形成京剧女老旦的基本音色·刘志·《杭州师范学院学报》1993年第1期</ref>

他对老旦行的唱念做均有革新。大胆吸收青衣唱腔旋律, 把旦角的娇脆柔媚和老生的苍老雄劲溶合一起, 使老旦唱腔女性化, 创造了老旦独特的演唱风格。唱腔多在较高的音区进行,从音高仁与老生拉开了距离, 突出了女性特点。创造了字尾或腔尾的以表达老年妇女中气不足, 喘息式的尾音下滑的音乐形象。创用了一种表现老年妇女说话特点的“ 嗽” 音。<ref name=":0" />

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== 参考资料 ==

[[分类:京剧演员]]

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-龚云甫（龚处）京剧旦行演员龚云甫龚云甫，男，京剧老旦。名瑷，又名世祥（一作世庠）。北京人。
+龚云甫，男，京剧老旦。名瑷，又名世祥（一作世庠）。北京人。
 原为玉器商人，票友，后拜刘桂庆为师，始学老生，业成后搭孙菊仙主持的四喜班，改学老旦，从熊连喜学老旦戏。历搭各班，曾与杨小楼、刘鸿声、陈德霖、梅兰芳等合作演出。他嗓音清脆，唱腔悠扬婉转，念白讲求字韵，吸收了青衣的花腔，丰富了老旦的唱腔和表演；注重身段表情，将老旦表演艺术推向—个新水平，从而创立了“龚派”艺术。擅演剧目有《钓金龟》、《行路哭灵》、《徐母骂曹》、《滑油山》、《六月雪》、《孝义节》、《沙桥饯别》等。出生：1862年11月4日，同治元年（壬戌）九月十三日逝世：1932年6月12日，农历壬申年五月初九日，申时人物分类京剧旦行演员
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 《庆贺黄马褂》（麒麟童，王英武，赵如泉，刘汉臣，金素琴，刘奎官）
-[[分类:京剧名家]]
+== 艺术特色 ==
+龚云甫（1862一1932），先学老生, 岁改演老旦。嗓音偏窄, 先天具有女性“ 雌音” 。<ref name=":0">尽快形成京剧女老旦的基本音色·刘志·《杭州师范学院学报》1993年第1期</ref>
+他对老旦行的唱念做均有革新。大胆吸收青衣唱腔旋律, 把旦角的娇脆柔媚和老生的苍老雄劲溶合一起, 使老旦唱腔女性化, 创造了老旦独特的演唱风格。唱腔多在较高的音区进行,从音高仁与老生拉开了距离, 突出了女性特点。创造了字尾或腔尾的以表达老年妇女中气不足, 喘息式的尾音下滑的音乐形象。创用了一种表现老年妇女说话特点的“ 嗽” 音。<ref name=":0" />
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+== 参考资料 ==
+<references />
+[[分类:京剧演员]]