京剧：修订间差异

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==京剧的行当==

京剧角色的行当划分比较严格，早期分为[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[末]]、[[丑]]、[[武行]]、[[流行]]（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分[[老生]]（[[须生]]）、[[小生]]、[[武生]]、[[娃娃生]]。“旦”是女性角色的统称，内部又分为[[正旦]]、[[花旦]]、[[闺门旦]]、[[武旦]]、[[老旦]]、[[彩旦]]（[[揺旦]]）、[[刀马旦]]。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的[[大花脸]]，如包拯；以做工为主的[[二花脸]]，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称[[小花脸]]。

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据统计，京剧剧目总计五千八百余个。其中绝大多数是传统剧目。在传统剧目中又可分为几大类。

一类是[[徽班]]原有剧目，以及汉调剧目或徽、汉共有剧目，如《[[大回朝]]》《[[奇双会]]》《[[打樱桃]]》《[[贵妃醉酒]]》《[[罗成叫关]]》《[[状元谱]]》《[[战长沙]]》《[[击鼓骂曹]]》《[[当锏卖马]]》《[[四进士]]》《[[李陵碑]]》等。另一类是从[[梆子]]移植过来的剧目如《[[铁弓缘]]》《[[辛安驿]]》《[[玉堂春]]》《[[大劈棺]]》等。

再一类是[[昆腔]]的剧目，如《[[思凡]]》《[[闹学]]》《[[游园]]》《[[惊梦]]》《[[打虎]]》《[[山门]]》等。其他还有些唱 “啰啰”、“纽丝”的小戏，如《打面缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探亲家》等。这些来自徽、汉、昆、梆的剧目，在唱腔曲调、表演方法的艺术风格上，多少还保留着其前身的遗韵。京剧形成后艺人编演的剧目，大多取材于《三国演义》、《西游记》、《说岳》等长篇说部。

再一类是[[昆腔]]的剧目，如《[[思凡（京剧剧目）|思凡]]》《[[闹学]]》《[[游园]]》《[[惊梦]]》《[[打虎]]》《[[山门]]》等。其他还有些唱 “啰啰”、“纽丝”的小戏，如《打面缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探亲家》等。这些来自徽、汉、昆、梆的剧目，在唱腔曲调、表演方法的艺术风格上，多少还保留着其前身的遗韵。京剧形成后艺人编演的剧目，大多取材于《三国演义》、《西游记》、《说岳》等长篇说部。

较早的有卢胜奎编的三十六本《三国志》、（一说四十本），杨隆寿编演的《双心斗》、沈小庆等人根据《施公案》编演的“八大拿”（即以黄天霸为主角的一批剧目），在此前后，上海的京剧艺人王鸿寿等也编演了一些剧目，其中一至十二本《铁公鸡》，据传即出自他手笔。尔后，清末民初在京剧改良运动中，涌现了更多的文人和艺人参与编写的新戏。在上海，汪笑侬等的《党人碑》、《瓜种兰因》，以及《新茶花》、《血泪碑》、《恨海》等，都具有一定社会意义。稍后，周信芳在新文艺工作者帮助下也编演了《宋教仁》、《学拳打金刚》等。

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+{{推荐阅读/戏曲剧种}}
 ==京剧的行当==
 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[末]]、[[丑]]、[[武行]]、[[流行]]（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分[[老生]]（[[须生]]）、[[小生]]、[[武生]]、[[娃娃生]]。“旦”是女性角色的统称，内部又分为[[正旦]]、[[花旦]]、[[闺门旦]]、[[武旦]]、[[老旦]]、[[彩旦]]（[[揺旦]]）、[[刀马旦]]。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的[[大花脸]]，如包拯；以做工为主的[[二花脸]]，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称[[小花脸]]。
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 据统计，京剧剧目总计五千八百余个。其中绝大多数是传统剧目。在传统剧目中又可分为几大类。
-一类是[[徽班]]原有剧目，以及汉调剧目或徽、汉共有剧目，如《[[大回朝]]》《[[奇双会]]》《[[打樱桃]]》《[[贵妃醉酒]]》《[[罗成叫关]]》《[[状元谱]]》《[[战长沙]]》《[[击鼓骂曹]]》《[[当锏卖马]]》《[[四进士]]》《[[李陵碑]]》等。另一类是从[[梆子]]移植过来的剧目如《[[铁弓缘]]》《[[辛安驿]]》《[[玉堂春]]》《[[大劈棺]]》等。
+一类是[[徽班]]原有剧目，以及汉调剧目或徽、汉共有剧目，如《[[大回朝]]》《[[奇双会（京剧剧目）|奇双会]]》《[[打樱桃（京剧剧目）|打樱桃]]》《[[贵妃醉酒（京剧剧目）|贵妃醉酒]]》《[[罗成叫关（京剧剧目）|罗成叫关]]》《[[状元谱]]》《[[战长沙]]》《[[击鼓骂曹（京剧剧目）|击鼓骂曹]]》《[[当锏卖马]]》《[[四进士（京剧剧目）|四进士]]》《[[李陵碑]]》等。另一类是从[[梆子]]移植过来的剧目如《[[铁弓缘（京剧剧目）|铁弓缘]]》《[[辛安驿（京剧剧目）|辛安驿]]》《[[玉堂春（京剧剧目）|玉堂春]]》《[[大劈棺（京剧剧目）|大劈棺]]》等。
-再一类是[[昆腔]]的剧目，如《[[思凡]]》《[[闹学]]》《[[游园]]》《[[惊梦]]》《[[打虎]]》《[[山门]]》等。其他还有些唱 “啰啰”、“纽丝”的小戏，如《打面缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探亲家》等。这些来自徽、汉、昆、梆的剧目，在唱腔曲调、表演方法的艺术风格上，多少还保留着其前身的遗韵。 京剧形成后艺人编演的剧目，大多取材于《三国演义》、《西游记》、《说岳》等长篇说部。
+再一类是[[昆腔]]的剧目，如《[[思凡（京剧剧目）|思凡]]》《[[闹学]]》《[[游园]]》《[[惊梦]]》《[[打虎]]》《[[山门]]》等。其他还有些唱 “啰啰”、“纽丝”的小戏，如《打面缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探亲家》等。这些来自徽、汉、昆、梆的剧目，在唱腔曲调、表演方法的艺术风格上，多少还保留着其前身的遗韵。 京剧形成后艺人编演的剧目，大多取材于《三国演义》、《西游记》、《说岳》等长篇说部。
 较早的有卢胜奎编的三十六本《三国志》、（一说四十本），杨隆寿编演的《双心斗》、沈小庆等人根据《施公案》编演的“八大拿”（即以黄天霸为主角的一批剧目），在此前后，上海的京剧艺人王鸿寿等也编演了一些剧目，其中一至十二本《铁公鸡》，据传即出自他手笔。尔后，清末民初在京剧改良运动中，涌现了更多的文人和艺人参与编写的新戏。在上海，汪笑侬等的《党人碑》、《瓜种兰因》，以及《新茶花》、《血泪碑》、《恨海》等，都具有一定社会意义。稍后，周信芳在新文艺工作者帮助下也编演了《宋教仁》、《学拳打金刚》等。