封至模：修订间差异

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封至模（1893—1974），剧作家，戏剧教育家，导演。本名挺楷，出身小商人家庭。10岁入私塾，先后入长安第一高小陕西省英算专修班、西北大学预科、上海同济德文学校、北平美专等校学习。在北平就读时受“五四”新文化思潮影响，与熊佛西、陈大悲、李健吾等从事话剧活动，并组织了北平实验话剧社，演出《夜未央》、《不如归》、《一元钱》、《幽兰女士》等剧；又参加了齐如山、梅兰芳的组织的“国剧学会”，并结识了余叔岩、程砚秋、荀慧生等名流，习研京剧。延请著名京剧票友王寿山教授花旦。假期返陕，加入李游鹤组织的京剧票友社。返平后，又拜清廷供奉老伶工李宝琴为师，习花衫、青衣，常与戏剧界名家联袂演出，剧目有《五花泪》、《十三妹》、《玉堂春》等。扮相俊美，做工细腻，受到戏剧界的赞赏。他1923年美专毕业后回陕，先后当过教师、政府职员等。在长达七八年的时间和频繁的职业门坎变动中，一面工作，一面仍致力于艺术活动，曾参加西安京剧票房“广益娱乐社”，与刘尚达、张寒晖等发起组织“西安实验话剧团”，与武小文等创建西安第一所影院——阿房宫电影院，与周伯勋等创办文学戏剧小报《小言》。1931年应聘西安易俗社，任训育主任兼编剧、导演。他治学严谨，教学教人，注重学生学习文化知识的同时，重视基本功的训练，并关心学生思想、心理变化。“九一八”事变后，他赶排了自己编写的秦腔历史剧《山河破碎》、《还我河山》。遂率易俗社赴北平慰问抗日军民。据当时北平《全民报》载：“观众极多，足无隙也。”1939年后曾与刘仲秋、任桂林等创办西安夏声戏剧学校，出任校长，并出版《夏声》剧刊。又出任陕西省巡回演出戏剧歌咏队队长，后转为陕西省戏剧专修班，任主任。在极度艰难中，变卖家产，自筹经费创办了西安上林剧院，任院长。对于戏曲，他力求不断改革。在化装上，改“齐鬓”为“花鬓”，一时争相效仿。许多服装都由他自己设计、绘画、制作。其他如饮场、拉场、文武场面外露，池庭设茶座等，都坚决废止。他数次出面邀请上海百代公司来陕灌制唱片，并亲自做片头解说，较早地保存了一批秦腔音响资料。还收藏了大量珍贵的戏剧图片、脸谱、书刊等资料。全国解放后先后在陕甘宁边区文协工作，任西北文化部艺术事业管理处副处长，陕西省戏曲剧院演员训练班主任等。他倾其大部分精力为秦腔、京剧培养了大批人才。许多著名演员如马兰鱼、李应真、余巧云等以至常香玉、陈素贞都受过他的教益。对于科班学生他在40年代就提出“新生不宜排新戏、大本戏”，只是排演一些成熟的传统折子戏的教学经验，至今还被戏曲院校所遵循。他创作改编的剧本约50余出，如《蝶哭花笑》、《天道无知》、《岳母训子》、《富贵寿考》、《讨鱼税》等；专著有《秦腔概述》、《秦腔艺人考略》、《中国戏曲表演艺术》、《中国戏曲大词典》等（均未出版），有的报刊发表或有油印本流传；短篇有剧目评说、演员简介、舞台美术等，散见于各报刊。1966年退休，1974年病逝于南京。[[分类:秦腔名家]]

封至模（1893—1974），剧作家，戏剧教育家，导演。本名挺楷，出身小商人家庭。10岁入私塾，先后入长安第一高小陕西省英算专修班、西北大学预科、上海同济德文学校、北平美专等校学习。在北平就读时受“五四”新文化思潮影响，与熊佛西、陈大悲、李健吾等从事话剧活动，并组织了北平实验话剧社，演出《夜未央》、《不如归》、《一元钱》、《幽兰女士》等剧；又参加了齐如山、梅兰芳的组织的“国剧学会”，并结识了余叔岩、程砚秋、荀慧生等名流，习研京剧。延请著名京剧票友王寿山教授花旦。假期返陕，加入李游鹤组织的京剧票友社。返平后，又拜清廷供奉老伶工李宝琴为师，习花衫、青衣，常与戏剧界名家联袂演出，剧目有《五花泪》、《十三妹》、《玉堂春》等。扮相俊美，做工细腻，受到戏剧界的赞赏。他1923年美专毕业后回陕，先后当过教师、政府职员等。在长达七八年的时间和频繁的职业门坎变动中，一面工作，一面仍致力于艺术活动，曾参加西安京剧票房“广益娱乐社”，与刘尚达、张寒晖等发起组织“西安实验话剧团”，与武小文等创建西安第一所影院——阿房宫电影院，与周伯勋等创办文学戏剧小报《小言》。1931年应聘西安易俗社，任训育主任兼编剧、导演。他治学严谨，教学教人，注重学生学习文化知识的同时，重视基本功的训练，并关心学生思想、心理变化。“九一八”事变后，他赶排了自己编写的秦腔历史剧《山河破碎》、《还我河山》。遂率易俗社赴北平慰问抗日军民。据当时北平《全民报》载：“观众极多，足无隙也。”1939年后曾与刘仲秋、任桂林等创办西安夏声戏剧学校，出任校长，并出版《夏声》剧刊。又出任陕西省巡回演出戏剧歌咏队队长，后转为陕西省戏剧专修班，任主任。在极度艰难中，变卖家产，自筹经费创办了西安上林剧院，任院长。对于戏曲，他力求不断改革。在化装上，改“齐鬓”为“花鬓”，一时争相效仿。许多服装都由他自己设计、绘画、制作。其他如饮场、拉场、文武场面外露，池庭设茶座等，都坚决废止。他数次出面邀请上海百代公司来陕灌制唱片，并亲自做片头解说，较早地保存了一批秦腔音响资料。还收藏了大量珍贵的戏剧图片、脸谱、书刊等资料。全国解放后先后在陕甘宁边区文协工作，任西北文化部艺术事业管理处副处长，陕西省戏曲剧院演员训练班主任等。他倾其大部分精力为秦腔、京剧培养了大批人才。许多著名演员如马兰鱼、李应真、余巧云等以至常香玉、陈素贞都受过他的教益。对于科班学生他在40年代就提出“新生不宜排新戏、大本戏”，只是排演一些成熟的传统折子戏的教学经验，至今还被戏曲院校所遵循。他创作改编的剧本约50余出，如《蝶哭花笑》、《天道无知》、《岳母训子》、《富贵寿考》、《讨鱼税》等；专著有《秦腔概述》、《秦腔艺人考略》、《中国戏曲表演艺术》、《中国戏曲大词典》等（均未出版），有的报刊发表或有油印本流传；短篇有剧目评说、演员简介、舞台美术等，散见于各报刊。1966年退休，1974年病逝于南京。

----西安易俗社 ;秦腔

　　封至模(1893—1974)、戏剧活动家、教育家、导演、戏曲作家。陕西西安人。出生世代书香家庭。民国十年(1921)，就学于北平国立艺术专科学校，专攻美术。在校期间热爱话剧艺术，与剧作家李健吾同台演出了《幽兰女士》、《一元钱》、《是人吗》等剧，他饰演女主角，后请当时北京著名京剧票友王寿山传授青衣、花旦戏，演出了《五典坡》、《三娘教子》等。民国十一年，暑期回西安，加入了李游鹤、王鼎臣组织的京剧票友班社，登台演出。返京后，又拜清廷供奉老伶工李宝琴(青衣花衫)为师，教做工，传秘本，并与话剧、京剧界人士共同探索提高戏曲表演艺术质量问题。民国十九年，加入易俗社，负责艺术教育。民国二十年，日本帝国主义发动了“九?一八”事变，举国震愤，他以岳飞抗金的故事，编导《山河破碎》、《还我河山》等戏，由易俗社甲班学员演出，呼吁抗战，激励民心，发扬爱国主义精神，在北京演出，受到各界热烈的欢迎和赞许。民国二十六年，脱离易俗社，与当时旅陕京剧名流刘仲秋、郭建英、徐筱汀等筹办夏声剧校，后又创办省立剧校、上林剧校和晓钟剧校，为戏曲培养了大批人才。中华人民共和国成立以后，先后任西北文化部戏曲改进处副处长和西北戏曲研究院训练班主任，参与了西北流行剧目的审定和西北第一届戏曲会演等工作。为戏曲改革，培养新一代戏曲艺术人才做子大量的工作。在舞台的净化及服饰、化妆方面，吸收了京剧之长，对秦腔进行了革新。编写的剧本有《山河破碎》、《还我河山》、《蝶哭花笑》、《烛影斧声》、《箭头鸳鸯》、《赤壁鏖兵》、《龙门寺》、《奇双会》、《回到祖国来》、《宇宙锋》等。在戏剧教育方面，培养的秦腔演员，可以说是遍及秦陇。刘毓中、苏育民、苏蕊娥、萧若兰、孟遏云、王天民、李应真、马蓝鱼都得到过他的指点和教益。

　　1957年以后，陆续写出回忆秦腔名老艺人润润子、刘立杰、王文鹏、党甘亭、李云亭、陈雨农等文章，为研究清末和民国秦腔剧种史提供了极为珍贵的资料。1966年文化大革命开始后，因受到冲击和批判，在西安无法生活，后到南京，住在儿子家中。1974年8月8日在南京病逝，终年八十一岁。

[[分类:秦腔名家]]

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-封至模（1893—1974），剧作家，戏剧教育家，导演。本名挺楷，出身小商人家庭。10岁入私塾，先后入长安第一高小陕西省英算专修班、西北大学预科、上海同济德文学校、北平美专等校学习。在北平就读时受“五四”新文化思潮影响，与熊佛西、陈大悲、李健吾等从事话剧活动，并组织了北平实验话剧社，演出《夜未央》、《不如归》、《一元钱》、《幽兰女士》等剧；又参加了齐如山、梅兰芳的组织的“国剧学会”，并结识了余叔岩、程砚秋、荀慧生等名流，习研京剧。延请著名京剧票友王寿山教授花旦。假期返陕，加入李游鹤组织的京剧票友社。返平后，又拜清廷供奉老伶工李宝琴为师，习花衫、青衣，常与戏剧界名家联袂演出，剧目有《五花泪》、《十三妹》、《玉堂春》等。扮相俊美，做工细腻，受到戏剧界的赞赏。他1923年美专毕业后回陕，先后当过教师、政府职员等。在长达七八年的时间和频繁的职业门坎变动中，一面工作，一面仍致力于艺术活动，曾参加西安京剧票房“广益娱乐社”，与刘尚达、张寒晖等发起组织“西安实验话剧团”，与武小文等创建西安第一所影院——阿房宫电影院，与周伯勋等创办文学戏剧小报《小言》。1931年应聘西安易俗社，任训育主任兼编剧、导演。他治学严谨，教学教人，注重学生学习文化知识的同时，重视基本功的训练，并关心学生思想、心理变化。“九一八”事变后，他赶排了自己编写的秦腔历史剧《山河破碎》、《还我河山》。遂率易俗社赴北平慰问抗日军民。据当时北平《全民报》载：“观众极多，足无隙也。”1939年后曾与刘仲秋、任桂林等创办西安夏声戏剧学校，出任校长，并出版《夏声》剧刊。又出任陕西省巡回演出戏剧歌咏队队长，后转为陕西省戏剧专修班，任主任。在极度艰难中，变卖家产，自筹经费创办了西安上林剧院，任院长。对于戏曲，他力求不断改革。在化装上，改“齐鬓”为“花鬓”，一时争相效仿。许多服装都由他自己设计、绘画、制作。其他如饮场、拉场、文武场面外露，池庭设茶座等，都坚决废止。他数次出面邀请上海百代公司来陕灌制唱片，并亲自做片头解说，较早地保存了一批秦腔音响资料。还收藏了大量珍贵的戏剧图片、脸谱、书刊等资料。全国解放后先后在陕甘宁边区文协工作，任西北文化部艺术事业管理处副处长，陕西省戏曲剧院演员训练班主任等。他倾其大部分精力为秦腔、京剧培养了大批人才。许多著名演员如马兰鱼、李应真、余巧云等以至常香玉、陈素贞都受过他的教益。对于科班学生他在40年代就提出“新生不宜排新戏、大本戏”，只是排演一些成熟的传统折子戏的教学经验，至今还被戏曲院校所遵循。他创作改编的剧本约50余出，如《蝶哭花笑》、《天道无知》、《岳母训子》、《富贵寿考》、《讨鱼税》等；专著有《秦腔概述》、《秦腔艺人考略》、《中国戏曲表演艺术》、《中国戏曲大词典》等（均未出版），有的报刊发表或有油印本流传；短篇有剧目评说、演员简介、舞台美术等，散见于各报刊。1966年退休，1974年病逝于南京。[[分类:秦腔名家]]
+封至模（1893—1974），剧作家，戏剧教育家，导演。本名挺楷，出身小商人家庭。10岁入私塾，先后入长安第一高小陕西省英算专修班、西北大学预科、上海同济德文学校、北平美专等校学习。在北平就读时受“五四”新文化思潮影响，与熊佛西、陈大悲、李健吾等从事话剧活动，并组织了北平实验话剧社，演出《夜未央》、《不如归》、《一元钱》、《幽兰女士》等剧；又参加了齐如山、梅兰芳的组织的“国剧学会”，并结识了余叔岩、程砚秋、荀慧生等名流，习研京剧。延请著名京剧票友王寿山教授花旦。假期返陕，加入李游鹤组织的京剧票友社。返平后，又拜清廷供奉老伶工李宝琴为师，习花衫、青衣，常与戏剧界名家联袂演出，剧目有《五花泪》、《十三妹》、《玉堂春》等。扮相俊美，做工细腻，受到戏剧界的赞赏。他1923年美专毕业后回陕，先后当过教师、政府职员等。在长达七八年的时间和频繁的职业门坎变动中，一面工作，一面仍致力于艺术活动，曾参加西安京剧票房“广益娱乐社”，与刘尚达、张寒晖等发起组织“西安实验话剧团”，与武小文等创建西安第一所影院——阿房宫电影院，与周伯勋等创办文学戏剧小报《小言》。1931年应聘西安易俗社，任训育主任兼编剧、导演。他治学严谨，教学教人，注重学生学习文化知识的同时，重视基本功的训练，并关心学生思想、心理变化。“九一八”事变后，他赶排了自己编写的秦腔历史剧《山河破碎》、《还我河山》。遂率易俗社赴北平慰问抗日军民。据当时北平《全民报》载：“观众极多，足无隙也。”1939年后曾与刘仲秋、任桂林等创办西安夏声戏剧学校，出任校长，并出版《夏声》剧刊。又出任陕西省巡回演出戏剧歌咏队队长，后转为陕西省戏剧专修班，任主任。在极度艰难中，变卖家产，自筹经费创办了西安上林剧院，任院长。对于戏曲，他力求不断改革。在化装上，改“齐鬓”为“花鬓”，一时争相效仿。许多服装都由他自己设计、绘画、制作。其他如饮场、拉场、文武场面外露，池庭设茶座等，都坚决废止。他数次出面邀请上海百代公司来陕灌制唱片，并亲自做片头解说，较早地保存了一批秦腔音响资料。还收藏了大量珍贵的戏剧图片、脸谱、书刊等资料。全国解放后先后在陕甘宁边区文协工作，任西北文化部艺术事业管理处副处长，陕西省戏曲剧院演员训练班主任等。他倾其大部分精力为秦腔、京剧培养了大批人才。许多著名演员如马兰鱼、李应真、余巧云等以至常香玉、陈素贞都受过他的教益。对于科班学生他在40年代就提出“新生不宜排新戏、大本戏”，只是排演一些成熟的传统折子戏的教学经验，至今还被戏曲院校所遵循。他创作改编的剧本约50余出，如《蝶哭花笑》、《天道无知》、《岳母训子》、《富贵寿考》、《讨鱼税》等；专著有《秦腔概述》、《秦腔艺人考略》、《中国戏曲表演艺术》、《中国戏曲大词典》等（均未出版），有的报刊发表或有油印本流传；短篇有剧目评说、演员简介、舞台美术等，散见于各报刊。1966年退休，1974年病逝于南京。
+----西安易俗社 ;秦腔
+　　封至模(1893—1974)、戏剧活动家、教育家、导演、戏曲作家。陕西西安人。出生世代书香家庭。民国十年(1921)，就学于北平国立艺术专科学校，专攻美术。在校期间热爱话剧艺术，与剧作家李健吾同台演出了《幽兰女士》、《一元钱》、《是人吗》等剧，他饰演女主角，后请当时北京著名京剧票友王寿山传授青衣、花旦戏，演出了《五典坡》、《三娘教子》等。民国十一年，暑期回西安，加入了李游鹤、王鼎臣组织的京剧票友班社，登台演出。返京后，又拜清廷供奉老伶工李宝琴(青衣花衫)为师，教做工，传秘本，并与话剧、京剧界人士共同探索提高戏曲表演艺术质量问题。民国十九年，加入易俗社，负责艺术教育。民国二十年，日本帝国主义发动了“九?一八”事变，举国震愤，他以岳飞抗金的故事，编导《山河破碎》、《还我河山》等戏，由易俗社甲班学员演出，呼吁抗战，激励民心，发扬爱国主义精神，在北京演出，受到各界热烈的欢迎和赞许。民国二十六年，脱离易俗社，与当时旅陕京剧名流刘仲秋、郭建英、徐筱汀等筹办夏声剧校，后又创办省立剧校、上林剧校和晓钟剧校，为戏曲培养了大批人才。中华人民共和国成立以后，先后任西北文化部戏曲改进处副处长和西北戏曲研究院训练班主任，参与了西北流行剧目的审定和西北第一届戏曲会演等工作。为戏曲改革，培养新一代戏曲艺术人才做子大量的工作。在舞台的净化及服饰、化妆方面，吸收了京剧之长，对秦腔进行了革新。编写的剧本有《山河破碎》、《还我河山》、《蝶哭花笑》、《烛影斧声》、《箭头鸳鸯》、《赤壁鏖兵》、《龙门寺》、《奇双会》、《回到祖国来》、《宇宙锋》等。在戏剧教育方面，培养的秦腔演员，可以说是遍及秦陇。刘毓中、苏育民、苏蕊娥、萧若兰、孟遏云、王天民、李应真、马蓝鱼都得到过他的指点和教益。
+年以后，陆续写出回忆秦腔名老艺人润润子、刘立杰、王文鹏、党甘亭、李云亭、陈雨农等文章，为研究清末和民国秦腔剧种史提供了极为珍贵的资料。1966年文化大革命开始后，因受到冲击和批判，在西安无法生活，后到南京，住在儿子家中。1974年8月8日在南京病逝，终年八十一岁。
+[[分类:秦腔名家]]