郭福全：修订间差异

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她的唱腔独具一格，为女伶中有数的唱工须生，从30年代末至40年代曾红极一时，1936年，上海百代唱片公司来湘灌制湘剧唱片以她为多，计有《六郎斩子》《取荥阳》《禅台报》等。

中华人民共和国成立后，郭福全一直在艺联湘剧团（后改名为长沙湘剧三团)工作。中年之后，因患气管炎日见严重，嗓音失润，但她会用嗓，仍能吸引观众。

中华人民共和国成立后，郭福全一直在艺联湘剧团（后改名为长沙湘剧三团）工作。中年之后，因患气管炎日见严重，嗓音失润，但她会用嗓，仍能吸引观众。

50年代后期，她在坚持登台演出的同时，还研究自己的唱腔艺术，于1962年在《新湖南报》相继发表《唱曲管窥》《千锤百炼功到自然成——和青年演员谈谈传统唱工戏》的文章。从“吐字”、“过腔”、“归韵”三个方面提出演唱要求：“吐字要求真切、准确，坚柔有力；过腔柔美自如；归韵清澈圆满”，实为经验之谈。

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 她的唱腔独具一格，为女伶中有数的唱工须生，从30年代末至40年代曾红极一时，1936年，上海百代唱片公司来湘灌制湘剧唱片以她为多，计有《六郎斩子》《取荥阳》《禅台报》等。
-中华人民共和国成立后，郭福全一直在艺联湘剧团（后改名为长沙湘剧三团)工作。中年之后，因患气管炎日见严重，嗓音失润，但她会用嗓，仍能吸引观众。
+中华人民共和国成立后，郭福全一直在艺联湘剧团（后改名为长沙湘剧三团）工作。中年之后，因患气管炎日见严重，嗓音失润，但她会用嗓，仍能吸引观众。
 年代后期，她在坚持登台演出的同时，还研究自己的唱腔艺术，于1962年在《新湖南报》相继发表《唱曲管窥》《千锤百炼功到自然成——和青年演员谈谈传统唱工戏》的文章。从“吐字”、“过腔”、“归韵”三个方面提出演唱要求：“吐字要求真切、准确，坚柔有力；过腔柔美自如；归韵清澈圆满”，实为经验之谈。