五台会兄：修订间差异

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此次由董武炎扮演杨五郎，武炎唱做俱佳，湘剧著名剧目继演有人，流传不辍，意义很大。

=== 剧目赏析 ===

湘剧传统折子戏。剧中杨五郎属二花脸本工，杨六郎属二靠应工，科班中学二花脸的必须学唱这出戏。杨五郎这个脚色，唱做繁重，手、眼、腰、腿功夫要求严格，能演好《五台会兄》，才有坚实的基本功。

湘剧二花罗元德（1886～1955）塑造的杨五郎，在传统演法的基础上，从端正人物性格入手，把戏分成三段表演，第一段，罗元德抓住五郎出家是因为宋朝皇帝不重视杨家将，以致在抗辽战争中兵败无援，兄弟伤亡惨重，故尔悲愤出家的心理，设计唱腔、动作。他的唱腔，不是伤感，而是悲愤，但一听到庙内有战马嘶鸣，顿时警觉起来，一腔爱国之情，真切地出现在舞台上。第二段戏是兄弟重逢，不敢遽然相见，互相盘问家世，二人边唱边舞，罗元德这段表演，唱腔充满感情，身法熟练圆范。他的经验是：“每个动作都要圆范，一举手，一投足，一转身，乃至挥动云帚，都是画的圆圈。”第三段戏，是兄弟相认后，哭父骨。罗元德着重在捧着父亲的忠骨，悲愤的哭唱。

== 荆河戏《五台会兄》 ==

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 此次由董武炎扮演杨五郎，武炎唱做俱佳，湘剧著名剧目继演有人，流传不辍，意义很大。
+=== 剧目赏析 ===
+湘剧传统折子戏。剧中杨五郎属二花脸本工，杨六郎属二靠应工，科班中学二花脸的必须学唱这出戏。杨五郎这个脚色，唱做繁重，手、眼、腰、腿功夫要求严格，能演好《五台会兄》，才有坚实的基本功。
+湘剧二花罗元德（1886～1955）塑造的杨五郎，在传统演法的基础上，从端正人物性格入手，把戏分成三段表演，第一段，罗元德抓住五郎出家是因为宋朝皇帝不重视杨家将，以致在抗辽战争中兵败无援，兄弟伤亡惨重，故尔悲愤出家的心理，设计唱腔、动作。他的唱腔，不是伤感，而是悲愤，但一听到庙内有战马嘶鸣，顿时警觉起来，一腔爱国之情，真切地出现在舞台上。第二段戏是兄弟重逢，不敢遽然相见，互相盘问家世，二人边唱边舞，罗元德这段表演，唱腔充满感情，身法熟练圆范。他的经验是：“每个动作都要圆范，一举手，一投足，一转身，乃至挥动云帚，都是画的圆圈。”第三段戏，是兄弟相认后，哭父骨。罗元德着重在捧着父亲的忠骨，悲愤的哭唱。
 == 荆河戏《五台会兄》 ==