曲剧：修订间差异

第1行：

== '''曲剧角色行当''' ==

=='''曲剧角色行当'''==

早期的河南曲剧在表演上继承了[[高跷曲]]的歌舞身段和行当分工。

第8行：

旦行是曲剧各行当之首。因早期大多演出"三小戏"，又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多，在表演艺术上也各具特色。建国前的演出，旦角多由男性来扮演，较著名的演员有[[许文兴]]、[[胡定]]、[[李金波]]、[[朱天水]]（艺名香水）、[[李九常]]等；建国后曲剧又培养了诸多女演员，像[[张新芳]]、[[王秀玲]]等在表演艺术上就较有成就。

'''朱天水'''人称"洛阳迷"，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《[[蓝桥会]]》著称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉。[[胡定|~~'''~~胡定''']]（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《[[游龟山]]》等。[[张新芳|~~'''~~张新芳''']]的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"[[大闪板]]"方法，所演出的《[[陈三两爬堂]]》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。[[李九常|~~'''~~李九常''']]表演风格细腻，所演的《[[风雪配]]》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。

'''朱天水'''人称"洛阳迷"，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《[[蓝桥会]]》著称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉。'''[[胡定|胡定]]'''（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《[[游龟山]]》等。'''[[张新芳|张新芳]]'''的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"[[大闪板]]"方法，所演出的《[[陈三两爬堂]]》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。'''[[李九常|李九常]]'''表演风格细腻，所演的《[[风雪配]]》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。

生行大多以小生为主，表演时一般以[[文生]]、[[空生]]一类角色居多，没有[[武生]]。从40年代曲剧开始演出"[[袍带戏]]"后，发展了[[须生]]。小生[[朱六来]]在河南曲剧发展的初期，在没有锣鼓伴奏的情况下而创造出一套载歌载舞、柔和自然的表演艺术，使曲剧的表演突破了高跷曲的传统程式。须生[[海连池]]、[[马琪]]均以表演质朴，并富于生活气息见长。后者的所演《[[寇准背靴]]》中的寇准，在[[台步]]、[[水袖]]、[[髯口]]、[[帽翅]]等技巧的运用方面，有颇高的造诣。

第17行：

曲剧唱腔调高，男女声演唱均以[[真嗓]]为主。净行的[[虎音]]和“[[炸音]]”唱法富有特色。20世纪50年代以后，曲剧乐队的文场主要乐器有：[[曲胡]]（主弦）和[[古筝]]、三弦、琵琶、二胡、笛子、唢呐、[[笙]]、[[闷子]]、大提琴等；80年代中期，增加了电子琴。武场主要有[[手板]]、[[班鼓]]（单皮鼓）、[[大锣]]、[[手镲]]、[[小锣]]、[[战鼓]]、[[大鼓]]或[[定音鼓]]等。早期器乐曲牌只有〔[[大起板]]〕及数支〔[[游场]]〕，以后不断增加了如〔[[高山流水]]〕、〔[[思春]]〕、〔[[和番]]〕等[[板头曲]]以及〔[[菠菜叶]]〕、〔[[十番]]〕、〔[[错字]]〕等弦乐曲牌和〔[[欠场]]〕、〔[[尾声]]〕、〔[[三枪]]〕、〔[[唢呐皮]]〕等唢呐曲牌。武场锣鼓经基本来自豫剧、越调、京剧等剧种。

== 曲剧视频 ==

=== 曲剧全场戏 ===

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=== 曲剧选段 ===