曲剧：修订间差异

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河南曲剧是一种汉族戏曲剧种，又名河南曲子戏、高台曲。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧，于1926年经临汝县（今汝州市）农民同乐社在登封县首次搬上舞台，发展为戏曲剧种。由于曲调易学，用本嗓演唱，表演接近生活，传播极快。河南曲剧的前身是高跷曲子，由高跷曲子到河南曲子，经过三步曲，即高跷曲子-——高台曲子——舞台曲子（河南曲子），后来叫河南曲剧。2006年5月20日，曲剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

== 艺术特点 ==

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早期的河南曲剧在表演上继承了[[高跷曲]]的歌舞身段和行当分工。

高跷曲一般有五个角色：老婆（[[老旦]]）、媳妇（[[青衣]]）、姑娘（[[小旦]]）、相公（[[小生]]）、和尚（[[丑]]）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如"二姑娘"、"瞎子"等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时，剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众，走至台中心后才转身亮相，然后踩着"大起板"的弦乐伴奏节拍跑"剪子股"圆场，形式与踩高跷时的打场子相同，必须跑完[[四十八板]]再进行正式演唱。曲剧的动作、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地插科打诨。

高跷曲一般有五个角色：老婆（[[老旦]]）、媳妇（[[青衣（戏曲行当）|青衣]]）、姑娘（[[小旦]]）、相公（[[小生]]）、和尚（[[丑]]）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如"二姑娘"、"瞎子"等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时，剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众，走至台中心后才转身亮相，然后踩着"大起板"的弦乐伴奏节拍跑"剪子股"圆场，形式与踩高跷时的打场子相同，必须跑完[[四十八板]]再进行正式演唱。曲剧的动作、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地插科打诨。

1933年，曲剧流传到河南中部周口和东部开封一带。到抗日战争时期，又流行于陕南和鄂北。在流传的过程中，随着上演的剧目的丰富，曲剧在吸收了[[豫剧]]、[[京剧]]、[[越调]]、[[汉剧]]等兄弟剧种的表演艺术后，才逐渐建立起[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[丑]]完整的各行当，并出现了一批较有成就的演员。

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旦行是曲剧各行当之首。因早期大多演出"三小戏"，又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多，在表演艺术上也各具特色。建国前的演出，旦角多由男性来扮演，较著名的演员有[[许文兴]]、[[胡定]]、[[李金波]]、[[朱天水]]（艺名香水）、[[李九常]]等；建国后曲剧又培养了诸多女演员，像[[张新芳]]、[[王秀玲]]等在表演艺术上就较有成就。

'''朱天水'''人称"洛阳迷"，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《[[蓝桥会]]》著称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉。'''[[胡定|胡定]]'''（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《[[游龟山]]》等。'''[[张新芳|张新芳]]'''的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"[[大闪板]]"方法，所演出的《[[陈三两爬堂]]》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。'''[[李九常|李九常]]'''表演风格细腻，所演的《[[风雪配]]》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。

'''朱天水'''人称"洛阳迷"，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《[[蓝桥会（曲剧剧目）|蓝桥会]]》著称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉。'''[[胡定|胡定]]'''（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《[[游龟山]]》等。'''[[张新芳|张新芳]]'''的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"[[大闪板]]"方法，所演出的《[[陈三两爬堂（曲剧剧目）|陈三两爬堂]]》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。'''[[李九常|李九常]]'''表演风格细腻，所演的《[[风雪配（曲剧剧目）|风雪配]]》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。

生行大多以小生为主，表演时一般以[[文生]]、[[空生]]一类角色居多，没有[[武生]]。从40年代曲剧开始演出"[[袍带戏]]"后，发展了[[须生]]。小生[[朱六来]]在河南曲剧发展的初期，在没有锣鼓伴奏的情况下而创造出一套载歌载舞、柔和自然的表演艺术，使曲剧的表演突破了高跷曲的传统程式。须生[[海连池]]、[[马琪]]均以表演质朴，并富于生活气息见长。后者的所演《[[寇准背靴]]》中的寇准，在[[台步]]、[[水袖]]、[[髯口]]、[[帽翅]]等技巧的运用方面，有颇高的造诣。

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第25行：

丑行在曲剧发展的早期，作用仅限于插科打诨、逗人取笑。发展自[[王振东]]开始，注意从人物的性格出发，逐渐向唱做并重方向演变，形成了诸如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等不同类型的丑角。例如[[王庆生]]，在以丑角塑造人物形象方面，就有过颇多创造。

净行自[[张广耀]]、[[李云城]]开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔[[阳调]]〕中分出净角的专门唱腔。建国后，[[谢禄]]专攻[[黑头]]，以《[[铡美案]]》、《[[下陈州]]》等剧而享名。

净行自[[张广耀]]、[[李云城]]开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔[[阳调]]〕中分出净角的专门唱腔。建国后，[[谢禄]]专攻[[黑头]]，以《[[铡美案（曲剧剧目）|铡美案]]》、《[[下陈州（曲剧剧目）|下陈州]]》等剧而享名。

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== 曲剧院团 ==

~~河南省曲剧团|河南省南阳市曲剧团|郑州市曲剧团|河南洛阳曲剧团|河南偃师县青年曲剧团~~

河南省曲剧团、河南省南阳市曲剧团、郑州市曲剧团、河南洛阳曲剧团、河南偃师县青年曲剧团

== ~~相关事件~~ ==

== 戏曲演出 ==

[[分类:戏曲剧种]]

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 河南曲剧是一种汉族戏曲剧种，又名河南曲子戏、高台曲。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧，于1926年经临汝县（今汝州市）农民同乐社在登封县首次搬上舞台，发展为戏曲剧种。由于曲调易学，用本嗓演唱，表演接近生活，传播极快。河南曲剧的前身是高跷曲子，由高跷曲子到河南曲子，经过三步曲，即高跷曲子-——高台曲子——舞台曲子（河南曲子），后来叫河南曲剧。2006年5月20日，曲剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
+{{推荐阅读/戏曲剧种}}
 == 艺术特点 ==
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 早期的河南曲剧在表演上继承了[[高跷曲]]的歌舞身段和行当分工。
-高跷曲一般有五个角色：老婆（[[老旦]]）、媳妇（[[青衣]]）、姑娘（[[小旦]]）、相公（[[小生]]）、和尚（[[丑]]）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如"二姑娘"、"瞎子"等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时，剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众，走至台中心后才转身亮相，然后踩着"大起板"的弦乐伴奏节拍跑"剪子股"圆场，形式与踩高跷时的打场子相同，必须跑完[[四十八板]]再进行正式演唱。曲剧的动作、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地插科打诨。
+高跷曲一般有五个角色：老婆（[[老旦]]）、媳妇（[[青衣（戏曲行当）|青衣]]）、姑娘（[[小旦]]）、相公（[[小生]]）、和尚（[[丑]]）。和尚经常兼扮演老旦，并且有时还会增加诸如"二姑娘"、"瞎子"等配角行当。早期的河南曲剧无论演什么戏，角色一般不外乎以上五种主要形式。早期演出时，剧中的人物出场，一般开始时都是背对观众，走至台中心后才转身亮相，然后踩着"大起板"的弦乐伴奏节拍跑"剪子股"圆场，形式与踩高跷时的打场子相同，必须跑完[[四十八板]]再进行正式演唱。曲剧的动作、身段、架势还基本保留着高跷曲舞姿的原型：表现为不停地前走和后退，而和尚或瞎子（丑角）则在其间不断地插科打诨。
 年，曲剧流传到河南中部周口和东部开封一带。到抗日战争时期，又流行于陕南和鄂北。在流传的过程中，随着上演的剧目的丰富，曲剧在吸收了[[豫剧]]、[[京剧]]、[[越调]]、[[汉剧]]等兄弟剧种的表演艺术后，才逐渐建立起[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[丑]]完整的各行当，并出现了一批较有成就的演员。
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 旦行是曲剧各行当之首。因早期大多演出"三小戏"，又多以旦角为主，所以河南曲剧的旦行名角颇多，在表演艺术上也各具特色。建国前的演出，旦角多由男性来扮演，较著名的演员有[[许文兴]]、[[胡定]]、[[李金波]]、[[朱天水]]（艺名香水）、[[李九常]]等；建国后曲剧又培养了诸多女演员，像[[张新芳]]、[[王秀玲]]等在表演艺术上就较有成就。
-'''朱天水'''人称"洛阳迷"，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《[[蓝桥会]]》著称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉。'''[[胡定|胡定]]'''（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《[[游龟山]]》等。'''[[张新芳|张新芳]]'''的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"[[大闪板]]"方法，所演出的《[[陈三两爬堂]]》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。'''[[李九常|李九常]]'''表演风格细腻，所演的《[[风雪配]]》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。
+'''朱天水'''人称"洛阳迷"，表演时嗓音细腻、音色朴素自然，唱腔甜美，声情并茂，以演剧本《[[蓝桥会（曲剧剧目）|蓝桥会]]》著称。许文兴擅长表演农村少女形象，当时有"活闺女"之美誉。'''[[胡定|胡定]]'''（青衣）擅长于刻画人物的性格特征以塑造人物形象，表演时稳重大方，擅长演出的举目有《[[游龟山]]》等。'''[[张新芳|张新芳]]'''的表演形式朴实、真切，唱腔讲究吐字归韵，擅长应用"[[大闪板]]"方法，所演出的《[[陈三两爬堂（曲剧剧目）|陈三两爬堂]]》一剧，成功地塑造了陈三两的形象。'''[[李九常|李九常]]'''表演风格细腻，所演的《[[风雪配（曲剧剧目）|风雪配]]》中场景姑娘做针线活，从合线、抖线、咬线、纫线、纳鞋底乃至不慎而导致针尖扎手的过程，表现得细致入微、极其逼真，各环配合也丝丝入扣。
 生行大多以小生为主，表演时一般以[[文生]]、[[空生]]一类角色居多，没有[[武生]]。从40年代曲剧开始演出"[[袍带戏]]"后，发展了[[须生]]。小生[[朱六来]]在河南曲剧发展的初期，在没有锣鼓伴奏的情况下而创造出一套载歌载舞、柔和自然的表演艺术，使曲剧的表演突破了高跷曲的传统程式。须生[[海连池]]、[[马琪]]均以表演质朴，并富于生活气息见长。后者的所演《[[寇准背靴]]》中的寇准，在[[台步]]、[[水袖]]、[[髯口]]、[[帽翅]]等技巧的运用方面，有颇高的造诣。
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 丑行在曲剧发展的早期，作用仅限于插科打诨、逗人取笑。发展自[[王振东]]开始，注意从人物的性格出发，逐渐向唱做并重方向演变，形成了诸如娃娃丑、正丑、官丑、恶丑等不同类型的丑角。例如[[王庆生]]，在以丑角塑造人物形象方面，就有过颇多创造。
-净行自[[张广耀]]、[[李云城]]开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔[[阳调]]〕中分出净角的专门唱腔。建国后，[[谢禄]]专攻[[黑头]]，以《[[铡美案]]》、《[[下陈州]]》等剧而享名。
+净行自[[张广耀]]、[[李云城]]开始，逐渐成为河南曲剧的专行。他们从〔[[阳调]]〕中分出净角的专门唱腔。建国后，[[谢禄]]专攻[[黑头]]，以《[[铡美案（曲剧剧目）|铡美案]]》、《[[下陈州（曲剧剧目）|下陈州]]》等剧而享名。
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 == 曲剧院团 ==
-河南省曲剧团|河南省南阳市曲剧团|郑州市曲剧团|河南洛阳曲剧团|河南偃师县青年曲剧团
+河南省曲剧团、河南省南阳市曲剧团、郑州市曲剧团、河南洛阳曲剧团、河南偃师县青年曲剧团
-== 相关事件 ==
+== 戏曲演出 ==
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