豫剧：修订间差异
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<br/> | <br/>豫剧，原名“河南梆子”，俗称“河南讴”、“讴戏”、“土梆戏”，是一个具有深厚群众基础的大剧种。 | ||
豫剧，原名“河南梆子”，俗称“河南讴”、“讴戏”、“土梆戏”，是一个具有深厚群众基础的大剧种。 | |||
自看到有关它的文字记载至今已有200余年历史，清代末年，它已流布了河南全省的腹心地域。建国后更以罕见的速度发展壮大，遍及河南城乡各地，并流布台湾、新疆、甘肃、陕西、湖北、山西、山东、河北、四川、江苏等全国十几个省、市、自治区。至80年代中期，豫剧从演出团体、从业人数、观众数量等诸多方面跃居全国300多个地方剧种之首。 | 自看到有关它的文字记载至今已有200余年历史，清代末年，它已流布了河南全省的腹心地域。建国后更以罕见的速度发展壮大，遍及河南城乡各地，并流布台湾、新疆、甘肃、陕西、湖北、山西、山东、河北、四川、江苏等全国十几个省、市、自治区。至80年代中期，豫剧从演出团体、从业人数、观众数量等诸多方面跃居全国300多个地方剧种之首。 | ||
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辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。当开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。 | 辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。当开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。 | ||
20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个的阶段。这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多着名艺人如[[陈素真]]、[[王润枝]]、[[马双枝]]、[[司凤英]]、[[李瑞云]]、[[常香玉]]、[[赵义庭]]、[[彭海豹]]等，云集于开封。1935年初，以[[樊粹庭]]为首成立了[[豫声戏剧学社]]，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《[[义烈风]]》、《[[霄壤恨]]》、《[[涂血]]》等剧目。抗日战争爆发后，于1938年，采＂醒狮怒＂之意，改学社为[[狮吼剧团]]。 | 20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个的阶段。这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多着名艺人如[[陈素真]]、[[王润枝]]、[[马双枝]]、[[司凤英]]、[[李瑞云]]、[[常香玉（豫剧演员）|常香玉]]、[[赵义庭]]、[[彭海豹]]等，云集于开封。1935年初，以[[樊粹庭]]为首成立了[[豫声戏剧学社]]，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《[[义烈风]]》、《[[霄壤恨]]》、《[[涂血]]》等剧目。抗日战争爆发后，于1938年，采＂醒狮怒＂之意，改学社为[[狮吼剧团]]。 | ||
[[常香玉]]在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。1937年成立[[中州戏曲研究社]]，演出由[[王镇南]]编写的《[[六部西厢]]》、《[[哭长城]]》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《[[打土地]]》。《打土地》是豫剧编演现代戏的开始。与此同时，永安舞台的[[王润枝]]、[[马双枝]]、[[鼓海豹]]、[[杨金玉]]等也演出了不少传统剧目。名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的[[泰乙班]]，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。 | [[常香玉]]在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。1937年成立[[中州戏曲研究社]]，演出由[[王镇南]]编写的《[[六部西厢]]》、《[[哭长城]]》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《[[打土地]]》。《打土地》是豫剧编演现代戏的开始。与此同时，永安舞台的[[王润枝]]、[[马双枝]]、[[鼓海豹]]、[[杨金玉]]等也演出了不少传统剧目。名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的[[泰乙班]]，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。 | ||
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从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的[[香玉剧社]]，[[毛兰花]]为首的[[凤麟剧团]]，[[崔兰田]]为首的[[兰光剧社]]。还有孙老七创办的[[河南灾童戏剧学社]]（原[[西藏豫剧团]]前身）等。 | 从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的[[香玉剧社]]，[[毛兰花]]为首的[[凤麟剧团]]，[[崔兰田]]为首的[[兰光剧社]]。还有孙老七创办的[[河南灾童戏剧学社]]（原[[西藏豫剧团]]前身）等。 | ||
建国后，于1956年成立了[[河南豫剧院]]。豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，其中成就突出的有[[杨兰春]]等。杨兰春（1921年生，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《[[小二黑结婚]]》《[[人往高处走]]》《[[刘胡兰]]》《[[朝阳沟]]》《[[冬去春来]]》《[[朝阳沟内传]]》等。同时他还导演了不少现代戏和传统戏。如《[[血泪仇]]》《[[赤叶河]]》《[[志愿军的未婚妻]]》《[[秦香莲]]》《[[唐知县审诰命]]》等河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了＂[[豫剧流派汇报演出]]＂，这一剧种已成为我国流布较广的戏曲剧种之一。 | 建国后，于1956年成立了[[河南豫剧院]]。豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，其中成就突出的有[[杨兰春]]等。杨兰春（1921年生，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《[[小二黑结婚（豫剧剧目）|小二黑结婚]]》《[[人往高处走]]》《[[刘胡兰（豫剧剧目）|刘胡兰]]》《[[朝阳沟（豫剧剧目）|朝阳沟]]》《[[冬去春来]]》《[[朝阳沟内传]]》等。同时他还导演了不少现代戏和传统戏。如《[[血泪仇（豫剧剧目）|血泪仇]]》《[[赤叶河]]》《[[志愿军的未婚妻]]》《[[秦香莲（豫剧剧目）|秦香莲]]》《[[唐知县审诰命]]》等河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了＂[[豫剧流派汇报演出]]＂，这一剧种已成为我国流布较广的戏曲剧种之一。 | ||
1927年后，出现了女演员王润枝 、马双枝 、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。1938年，常香玉在豫西调的基础上，吸收豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，也各以自己独特的风格卓然成家。小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。 | 1927年后，出现了女演员王润枝 、马双枝 、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。1938年，常香玉在豫西调的基础上，吸收豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，也各以自己独特的风格卓然成家。小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。 | ||
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如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省，并在各地组成了不少专业剧团。 | 如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省，并在各地组成了不少专业剧团。 | ||
== | == 乐器曲牌 == | ||
豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代，樊粹庭先生节借鉴山东梆子的伴奏乐队，引进了板胡，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡为主弦。50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等。亦有增加电子琴,小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。 | 豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代，樊粹庭先生节借鉴山东梆子的伴奏乐队，引进了板胡，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡为主弦。50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等。亦有增加电子琴,小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。 | ||
豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。 | |||
唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。 | |||
横笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鸟朝凤]、[鸡爬坡]、[小开门]等。 | |||
丝弦曲牌中常用的有：[小花园]、[九连环]、[花错字]、[小红鞋]、[苦中乐]、[浪淘沙]、[油葫芦]、[呓怔]、[算盘子]、[娶嫁]等。 | |||
豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。 | |||
豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由[混加官]、[毛边]、[鲍老催]等。二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同，但有的叫法不同。常用的有各种形式的[一锣]、[两锣]、[三锣]以及[收头]、[四击头]、[紧急风]、[战场]等。三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有[迎风]、[到脱靴]、[拐头钉]等。流水板类中有各种[流水头]以及[一滴油]等。散板类中有各种[非板头]、[滚白]等。二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。除两者都有的[串锤]、[长锣]等外，单鼓条类中常用的有[里撇]、[外撇]等，双鼓条中常用的有[五钉锤]、[梆子穗]、[风搅雪]等。加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。另外，河南在节日时都会唱豫剧。 | |||
== 角色行当 == | == 角色行当 == | ||
由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（武生）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；“四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。 | |||
早期豫剧以“外八角”（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。生行的大红脸和二红脸的界限很严，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。大净主要以唱工取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有“盘绳”、“吊水桶”、“空中还原”、“探海”、“元宝顶”、“大翻身”等不少绝招。旦行在以“外八角”为主时代，只占次要地位，但随女演员的登台与逐渐增多，在豫剧中取得了主导地位。 | |||
各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是“花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸”，武打戏的短打要诀是“身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，在枪路上，有“走丝”、“连九枪”、“十三枪”、“九个鼻”、“八杆”、“单倒”等路数。青衣中闺门旦的表演要诀是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”，“说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。彩旦的表演要诀是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾”。小旦的出场式是“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角”。小生的表演要诀是“清、净、冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好处；“冲”是武打勇猛，精神振奋。 | |||
==唱腔流派== | ==唱腔流派== | ||
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| align="center" |[http://tv.cntv.cn/video/C10361/dde8485d064544209269a28bee6f7b7b 梅花飘香·中原妙响”特别节目汪荃珍专辑] | | align="center" |[http://tv.cntv.cn/video/C10361/dde8485d064544209269a28bee6f7b7b 梅花飘香·中原妙响”特别节目汪荃珍专辑] | ||
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| align="center" |[[红娘]]、[[香魂女]]、[[破洪州]] | | align="center" |[[红娘（豫剧剧目）|红娘]]、[[香魂女]]、[[破洪州（豫剧剧目）|破洪州]] | ||
| align="center" |[[汪荃珍]] | | align="center" |[[汪荃珍]] | ||
| align="center" |[[《名段欣赏》“梅花飘香·中原妙响”特别节目|梅花飘香·中原妙响]] | | align="center" |[[《名段欣赏》“梅花飘香·中原妙响”特别节目|梅花飘香·中原妙响]] | ||
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