西皮摇板

西皮摇板的节奏比较自由，可以根据唱词的情绪自由发挥的板式。摇板唱腔是散板的节拍形式，但胡琴过门很紧，比唱腔紧一倍，故摇板也称为紧拉慢唱（或紧打慢唱）。

摇板歌唱起来，演员可以根据内容的需要和自己的理解，自由处理各个分句和某字腔的长短高下。摇板适合表达的感情很广泛，可以用在一般的叙述对话，也可以用在感情异常激动的时候。

京剧声腔板式：西皮摇板

“西皮摇板”和“西皮散板”的唱法基本相同，两个板式的根本区别不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“摇板”是紧拉慢唱（或称紧打慢唱）。演唱是自由节奏，而伴奏西皮摇板则是1/4的节拍形式，鼓和胡琴是“紧打紧拉”式的。

西皮摇板与散板的开唱锣鼓、过门不同，摇板在唱句之间也不用加锣。伴奏主乐鼓板和京胡是紧打、紧拉形式的，1/4节拍的京胡和全体弦乐器，他们的左手要奏出与演唱同步的旋律，而拉弦乐右手的运弓、弹拨乐器的弹点则要与板击的节奏同步，京剧器乐行内有一个共同的认识，说“摇板是伴奏上难度最大的板式”“是检验伴奏员水平能力的标尺”。演唱是从容的自由节奏，唱腔的结构，上、下句落音与散板完全相同。

西皮散板和摇板一般不作为剧中的重点唱腔，但它们的用途广泛，可用于平静状态下的一般叙述、对话，也可用于感情激动之时，可用于喜悦欢乐情绪的表达，也可用于悲痛伤感情绪的表现。

京剧西皮板式之一。西皮摇板和散板都是节奏比较自由，可根据唱词的情绪自由发挥的板式。摇板和散板的区别，主要在于伴奏。摇板唱腔是散板的节拍的形式，但胡琴过门很紧，比唱腔的紧一倍，故摇板也称为紧拉慢唱（或紧打慢唱）。摇板上下句各个分句的落音完全同于原板，只是在结构上散板化了。摇板歌唱起来，演员可以根据内容的需要和自己的理解，自由处理各个分句和某字某腔的长短高下，摇板适合表达的感情很广泛，可以用在一般的叙述、对话，也可以用在感情异常的激动时，表现喜悦、悲伤的情绪都可以。老生戏如《四进士》中宋士杰唱的“宋士杰当堂上了刑”的唱段（马连良的唱法），《浣纱记》中伍子胥唱的“多蒙娘行周济我”的唱段等；旦角戏《宇宙锋》中赵艳容唱的“低着头下了这龙车凤辇”的唱段，《春秋配》中姜秋莲唱的“劝母亲且息怒容儿细讲”的唱段等，都是西皮摇板。