肖玉玲

肖玉玲（1940—2017），秦腔闺门旦，陕西长安县人，中国表演艺术家终身成就奖获得者。1952年考入西安三意社开始学艺，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。1958年在第一部秦腔彩色电影《火焰驹》中扮演女主角黄桂英，受到毛主席的接见。2009年6月中华人民共和国文化部命名肖玉玲为国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。

她的唱腔明丽响亮，淡雅清新，气息饱满，吐字清晰，表演细腻，逼真传神。代表作主要有《火焰驹》《玉堂春》《五典坡》《红珊瑚》《孟丽君》《杜鹃山》等。

肖玉玲不但是一位著名的秦腔表演艺术家，同时也是一位秦腔教育家，她的弟子遍布西北五省。第十七届中国戏剧梅花奖获得者侯红琴、第十六届中国戏剧梅花奖获得者雷通霞、第二十六届中国戏剧梅花奖获得者苏凤丽等均出自肖派门下。还有王小小、安金香、马路路、王瑛、巩娇浇、范晓星、尹小莲、梁少琴、虢亚旗等多位在西北五省地区颇具赞誉的专业演员及边莉、茹丽丽等多位戏曲爱好者，可以说，肖派艺术已经成为了西北五省地区最具影响力的闺门旦艺术之一。

肖玉玲 秦腔旦行演员 肖玉玲肖玉玲，女，秦腔闺门旦。

从艺40余年，在秦腔闺门旦行当中独树一帜，她塑造的《玉堂春》中的苏三、《探窑》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君等艺术形象，各个性格鲜明，活灵活现。早在1958年，年仅18岁的她就主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》，成功的塑造了黄桂英这一角色，从而蜚声剧坛，成为家喻户晓的名角。世称“（小）肖派”。

肖玉玲唱腔明丽响亮，淡雅清新，表演细腻、传神、楚楚动人。她的表演艺术有以下几个特点：

一、扬长避短，假声运用锦上添花。客观的说，肖玉玲的嗓音条件并不好，但她能很好的运用假声弥补她高音区的不足，这样，她的音域反而更加宽广，这在秦腔界应该说是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4个八度，时而耸入云霄，时而钻如海底，给人以开拓意境、心旷神怡的感觉，而且她的假声宽、厚、实，没有虚晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受。

二、吐字清晰，讲究“吐、咬、归、收”。应该说肖玉玲是秦腔界唯一一位在吐字上下功夫的演员，因为她的吐字不光是清楚，而且她在行腔时还注意咬字、收音和归韵，例如玉堂春的春字他先唱出声母“CH”再慢慢吐出“韵母”UN“，这在京剧界可能是每一个演员都必须做的，可在秦腔界可是不多见的。她的行腔都是字随腔转，字正腔圆，不光是唱腔，她的道白如《探窑》中的：”母亲呀！母亲……“，《玉堂春》会审中苏三的“苏三参见三位督天大人”等都很好的体现了她吐字的功力。她还很注意唱腔辙口的运用，她将传统剧《探窑》中的唱腔的“壬辰”辙改成从头到尾的“言前”辙，既让唱词很富文学性，又容易演唱，这段她后期的代表做已经广泛的被青年演员和业余爱好者传唱。

三、气息饱满，节奏缓急得当。唱过肖派的演员没有不佩服肖老师气息的运用是一绝，她的气息不是一日之功。比如探窑中“老娘请坐听儿言”一句中的儿和言，都是一个很长的腔，而且行腔中又有3个八度的起伏，所以气息运用是非常重要的，我曾非常认真的听过这段，但是她的气口在哪儿，我一直没有听出来，也许她就是一口气唱下来的，要么是偷气，但是没有任何痕迹，所以气息饱满流畅是她的一大特点，另外，肖派唱腔中的节奏变换是非常鲜明的特点，她的慢板慢的缠绵悱恻，她的快板快的如同沙锅炒豆，尤其是她的快板，如《三堂会审》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，声声送耳，犹如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里，酣畅淋漓的感觉。

四、紧贴剧情，演活人物。除了上述三个特点以外，肖派艺术刻画人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，苏三是烟花女子，黄桂英是大家闺秀、王宝钏是相府千金、珊妹是鱼家女子，她都区分的非常明显，把握的非常准确，在《探窑》一剧中，她一改传统穿黑褶子的装扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包头，既避免了下场《赶坡》也穿黑褶子的重复，又很好的体现了这位相府千金虽身居寒窑，但仍是美貌动人，由于思念丈夫忧虑成疾的痛苦心情，刚一上场，还没开腔，就让观众入了戏，这就是艺术家对艺术的精湛诠释。

肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子，但又是原汁原味的秦声秦韵，她是秦腔声腔艺术发展和开拓的一位改革家，是秦腔表演艺术的实践家。

2017年在陕西省人民医院逝世，享年79岁。出生：1939年12月，农历己卯年逝世：2017年4月21日，农历丁酉年三月廿五日，7时人物分类秦腔 旦行演员

获奖记录

2011年04月09日，肖玉玲荣获秦腔表演艺术家终身成就奖。

戏曲演出

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