欧元霞
湘剧演员。浏阳人。三元科班出身，工大靠。靠、唱、醉、死，无一不通。嗓音带沙，而吐字清晰有力，以唱工戏见长。神情潇洒，台步大方。能戏如《劈三关》之雷振海，《黄鹤楼》之刘备，《乌龙院》之宋江，《宁武关》之周遇吉，特别是与吴绍芝合演的《兄弟酒楼》，誉为双绝。京剧老教师周永泉看后，佩服不止，曾说：“不用说别的，只看那杨雄的醉态，从不醉到小醉、大醉，一杯酒一个神气，真是了不起的演员。”他在湘剧界享盛名三十多年，民国二十七年（1938）担任湖南省戏剧界抗敌后援会常委；民国二十八年参加湘剧抗敌宣传队，在第七队担任领队，率领全队奔走各地，演出《史可法》、《梁红玉》等戏，宣传抗日救亡。民国三十三年夏，长沙沦陷，他与一些湘剧艺人逃往湘桂边境，病故于广西宜山。(l来源：中国戏曲志·湖南卷)
欧元霞，原名子廷，浏阳县（今浏阳市）人，生于1889年（清光绪十五年）。三元科班出身，师从姜星福。头靠生角，兼演二靠。初在“钻乡班子”唱戏，1907年进入长沙，在春台班演出。嗓音带沙而亮，吐字清晰有力，其扮相丰满，神情潇洒，台步大方，“元霞在当时，被称为台风第一”① 【注：见黄芝岗《论长沙湘戏的流变》，载《中国戏曲研究资料初辑》第76页，中国戏剧出版社出版。】。演戏充满激情，长于各种火暴戏，如《逼反五关》之黄飞虎，《三讨荆州》之鲁肃，《定军山》之黄忠，《刀劈五虎》之赵云，《搜孤救孤》之程婴，《莫成替死》之莫成，《宁武关》之周遇吉等，演来都能尽其所长，恰到好处。尤以《翠屏山·酒楼》一折，先与小生张升桂同演，举手投足，铢两悉称；后与吴绍芝联袂，两人对衬，载歌载舞，严丝合缝，誉为双绝。京剧老教师周永泉看这戏时，佩服不止，曾说：“不用说别的，只看那杨雄的醉态，从不醉到小醉、大醉，一杯酒一个神气，真是了不起的演员。”①【注：见《湖南地方剧种志·湘剧志》第246页，湖南文艺出版社出版。】他在湘剧界享盛名30多年。
欧元霞并不以自己艺高望重为满足，20世纪30年代，京剧著名红生林树森到长沙演出红生戏，元霞每戏必看，赞赏不已，决心吸其所长，以丰富湘剧的关公戏。1936年他把湘剧关羽的折子戏，连缀成四大本名《亘古一人》，在高井街湘春园演出。元霞不仅新置全套披挂，并定做“关”字大旗和青龙偃月刀。舞台上还用上了中幕和布景。演员配搭亦很整齐，吴绍芝饰关平，贺华元饰周仓，罗元德饰庞德，唐云培扮马童。欧元霞扮演之关云长，英武大气，一派儒将风度，将京剧红生某些表演和场面，融化到湘剧之中，其中尤以《走麦城》最为精彩，将一个全新的湘剧舞台风貌，展现在观众面前，场场爆满，连过道上也站满了观众。后应观众要求，又在新舞台戏院连演了三场《走麦城》。元霞对“关公戏”的改进和丰富，为湘剧各著名大靠所承认，纷纷起来效法他的关公戏。
1938年担任湖南省戏曲抗敌后援会常委，同年参加田汉组织领导的湘剧抗敌宣传队，在第七队任领队（后改为一队），率领全队，奔走各地，演出《土桥之战》、《梁红玉》等戏，宣传抗日救亡。
1944年，长沙沦陷前夕，欧元霞去白箬铺吴绍芝家，参加有数十名湘剧“抗宣队员”的应变聚会，商定“不做亡国奴，不为敌歌舞”。欧元霞带着一家和一些湘剧艺人结伴，沿湘桂铁路逃难，沿途难民极多，有时步行，有时挤坐在火车顶上，风餐露宿，挨到广西宜山，欧元霞一病不起，含恨而终，连一口棺木也没有。田汉在其五言长歌中写道：
元霞走桂柳，一家不重聚。
寂寞宜山驿，竟同群尸腐。
②【注：见《田汉全集》第12卷第52页，花山文艺出版社出版。】
一代名优，就此长埋异土。
著名女靠把杨福鹏，自福禄坤班出科之后，即参师欧元霞，欧师悉心教戏，毫无保留，故杨福鹏能承其衣钵，演戏有乃师之风。来源：《湘剧名伶录》
欧元霞（1889-1944），原名子廷，浏阳人，三元科班出身，师从姜星昆。头靠生角，兼演二靠。初在“钻乡班子”唱戏，1907年进入长沙春台班演出，嗓音带沙而亮，吐字清晰有力，其扮相丰满，神情潇洒，台步大方，演戏充满激情，长于各种火爆戏。如《逼反五关》之黄飞虎，《三讨荆州》之鲁肃，《定军山》之黄忠，《刀劈五虎》之赵云，《搜孤救孤》之程婴，《莫成替死》之莫成，《宁武关》之周遇吉等，演来都能尽其所长，恰到好处。尤以《翠屏山·酒楼》一折，与吴绍芝联袂，两人对衬，使他在湘剧界享盛名30多年。
1936 年他把湘剧关羽的折子戏，连缀成四大本《亘古一人》，在高升街湘春园演出。他扮演关云长，英武大气，一派儒将风度，将京剧红生某些表演和场面，
融化到湘剧之中，其中尤以《走麦城》最为精彩。
1938年他担任湖南省戏曲抗敌后援会常委，同年参加田汉组织领导的湘剧抗敌宣传队，在第七队任领队（后改为一队）。
1944 年，长沙沦陷前夕，欧元霞与吴绍芝等商定“不做亡国奴，不为敌歌舞”，他带着一家人和一些湘剧艺人结伴，沿湘桂逃难至广西宜山，一病不起，含恨而终。