余派

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余(叔岩)派,老生流派。创始人为余叔岩。他全面系统地继承了其师谭鑫培的艺术特点,并得到钱金福、陈德霖和票界王君直、陈彦衡等诸名家的帮助,在学习潭派的基础上,对唱腔、吐字及剧目,均有发展和创新,形成当代老生行当影响最大的流派之一,世称余派。

唱功是余派艺术的主要方面,他精通音律,讲究吐字发声,四声五音,准确得当。咬字,用中州韵、湖广音,每个字音的“首腹尾”,起落清楚,反切极好。他的嗓音属典型“云遮月”功夫嗓,音色甘甜清醇,音量虽略有不足,但精于发音技巧,“字”、“声”、“气”间,运用纯熟,“立音”、“苍音”、“脑后音”、“鼻音”俱全,“擞音”、“绷音”更是余派特色。由于他具备发声的高深造诣,从而使其唱腔悦耳动听,富于变化,能自然真切地唱出人物感情,达到寓情于声的完美境界。他演唱十分强调“中锋嗓子,提溜劲儿”,即发声必须从声带中部自然而出,避免“左嗓”的弊病;演唱时,气息始终保持积极状态,发音必定刚柔相济行腔饱满。余派唱腔旋律多变,运腔技巧要求极严,较谭派更为含蓄细致,以情取胜。每出戏均有不同唱法,抑扬顿挫,声断而意连。余的念白注重音韵,字音准确清晰,念来稳重,苍劲。他的表情格调高雅,讲究整体美感,因戏生情,举止动作,精密得当。表演循规蹈矩,绝不卖弄技巧,以稳健优美取胜,融唱念做打于一炉,突破了老生行当中安工、衰派、靠把等分工界限,饰演各类角色,俱臻佳境。经常与文人交往,有较深的文学素养。对所演剧目的词句、唱腔,多有润色,较其旧本更为顺畅合理。

他能戏甚多。代表剧目有《打棍出箱》、《战太平》、《搜孤救孤》、《定军山》、《八大锤》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《盗宗卷》、《卖马》、《失空斩》、《探母》、《碰碑》、《打渔杀家》、《桑园寄子》、《南阳关》、《珠帘寨》等。余的表演基本宗谭。《战太平》是当年谭鑫培不常演出的剧目,经余加工后,成为脍炙人口的余派名剧。其中唱腔技巧难度虽高,但余唱来游刃有余,声情并茂。《搜孤救孤》是余创演的名剧,通过精湛的唱、念、做,恰如其分地表达了程婴复杂的情感,成为余派传世之作。

余收徒甚严,真正拜师者仅杨宝忠、谭富英、李少齐、孟小冬几人。得其传授的有陈少霖、王少楼、吴彦衡及票界张伯驹、刘曾复、李适可等。由于余派艺术精辟超卓,在京剧界中被公认为老生流派之首,流传最广,至今不衰,私淑者、研究者众多,当代许多老生演员皆宗余派,著名的有张文涓、关正明、孙岳、陈志清、裴艳玲、童祥苓、耿其昌、于魁智、杜镇杰等。余派继承中成就最高者首推孟小冬,她唱功造诣精湛,深得余派精髓,为发扬余派艺术起了重要作用。当今青年演员宗余派的有王珮瑜、田磊等。